分享到微信，
请点击右上角。
再选择[发送朋友]
或[分享到朋友圈]
方力钧的作品以光头为典型，大面积的平涂，一改过去油画的凝重感，尤其是他对蓝天白云的独特运用，五部带给人一种豁然开朗的心境。
“玩世”作为一种明哲保身的处世方式，一直是中国传统文人逃避高压环境的途径。方力钧将这种方式运用到当代社会及其自己的艺术创作之中，可谓是深谙了中国的传统智慧。事实上，方力钧并不是一个不负责任的人，他对人生的态度非常认真，甚至于接近严格。而正是这样一位认真严格的人，却在艺术上创造了一个泼皮玩世的典型，可见艺术中蕴藏的丰富智慧，远不是画如其人可以一笔概括的。
近几年，方力钧的艺术又有了一些变化，已经告别了他过去的“玩世”风格，作品越来越大气，越来越恢弘。尽管人作为他创作的主体始终还居于他画面的中心，但在巨大天空的陪衬下，已越发显得无助、渺小和荒诞不经。我有一种感觉，感觉方力钧似乎又越上了一个新的层次，由原来的玩世跳到了今天超逸的境界，真正是“眼高四海空无人”。这无人的感慨，恰恰能够勾起人对更多生命的怜悯之心。
2006.2.6于通州
出处：杨卫著《形象的追忆》，北方文学出版社，2006年10月版，第145—146页。
分享到微信，
请点击右上角。
再选择[发送朋友]
或[分享到朋友圈]
