方力钧的光头形象和玩世之态深入人心，但没有想到，他最喜欢读和读得最多的书都是历史书。整个几案上整齐地堆满了从云南买回的70年代的旧期刊，据说他当时把那家旧书店给买空了。沙发边的小桌上也堆着他刚从书店买回的新书，也是历史传记之类。对于宋庄的记忆属他记得最深刻。

　　美术焦点：您是94年到宋庄来的，是迫于无奈还是有什么吸引您来的?

　　方力钧：那时候是没办法，从圆明园被赶出来，没有地方画画了。93年一整年都在北京周边找房子，最后就定在宋庄。

　　美术焦点：那宋庄还是有吸引您的地方吧?当时是怎样一种生活状态?

　　方：缘分吧，那时候来这儿挺不方便的，村子里只有一辆公交车2020，剩下就是赶马车的。我们每天就四五个人骑辆三轮车去一特别小的饭馆吃饭。整个村就那么一个小饭馆，冬天晚上挂一棉布帘子，一个黄的裸灯泡，风哗哗的吹。那时候全村最胖的人就是那杀猪的，养了两条狗也极其胖。整个村子就有一点稀稀疏疏的大树，很多草和菜园子，不像现在这么满，也没有外来人口，到了晚上村里面连盏灯都没有。很多事情都没有忘，整个环境都很特别。刚来的时候工作室里面画画，脚底下都有蛇，就在你脚底下爬。我们现在想起来都不敢相信，过去十几年了。

　　美术焦点：您当时在宋庄生活，内心是什么样的感觉?

　　方：情况比圆明园好多了，有自己的工作室，不用被轰来轰去了。其实最早一拨来找房子的人，后来很多都打了退堂鼓了。

　　美术焦点：为什么打退堂鼓了呢?

　　方：那要去问他们，可能还是因为生活不方便吧。

　　美术焦点：那您到宋庄来的决心还是挺坚决的。

　　方：没办法的，这个世界没有给你留这么大的选择余地。

　　美术焦点：您对宋庄的现状怎么看，有没有什么问题?

　　方：问题肯定有，但我觉得都是正常的，如果没有问题就不正常了。也没什么大问题，主要是利益的矛盾。艺术家的发展有自身的规律，各有各的机缘和修行，要分开来看。

　　美术焦点：和早期来宋庄的艺术家比，您觉得现在陆续进驻的艺术家心态上有什么变化?

　　方：最早到圆明园和宋庄的艺术家更乌托邦、更理想主义一些，在社会里更脆弱，大部分是想来追求一种理想，逃避现实。后来慢慢变成一件有希望的事情了，后进来的人层次越来越丰富了，有很多现实主义的色彩了，这也是正常的。整个社会就应该有各种各样的人，每个人都可以搞艺术，都可能成为伟大的艺术家，从这一点来说，我觉得可能更开阔了，可能性更大了。

　　美术焦点：现在很多年轻人，毕业了也没有找工作，直接就来到了宋庄，您对新人怎么看?

　　方：这种情况对我来说不算特别，我从八十年代就是这样过来的，不管是作为前辈还是任何一个较色都很难去告诫别人应该怎么做。任何一种做法或者方法都不可能对任何人或者任何一种条件下都有效。每个人都不一样，要是必须说什么的话，那我就只能祝福大家了。

　　美术焦点：您有没有特别关注的艺术家?

　　方：其实我一直对艺术本身有特别大的兴趣。人自身是有限的，包括经历、视野、阅读、所得都是有限的，还是我最开始说的，缘分吧，随缘。我的私人朋友，还有我的亲人，对我影响特别大，我很少去刻意关心一些很遥远的事情，从其他艺术家的作品里面得到一些滋养的可能性比较小。我的表达更多的是以社会现实为基础。艺术最有魅力的就在于它的创造性，任何希望把它固定下来的想法，注定都会失败的。

　　美术焦点：在宋庄，栗老师给您哪些影响?

　　方：栗老师是我的恩师，他对我的影响不仅仅是在宋庄。这是一个单独的话题，那要谈很久。

　　美术焦点：您怎么看一年一度的宋庄艺术节，您觉得怎么做才更健康?

　　方：其实我们对这样的活动不是特别有经验。宋庄艺术节那几天特别热闹，结束后就安静了。总的来说，对社会、对宋庄还是好事。我觉得艺术节不应该仅仅是在宋庄，也不仅仅是在活动的那几天，如果能让艺术更加日常化一些就更好了，这个难度是很大的。

　　美术焦点：您觉得宋庄对中国当代艺术到底是怎样的影响?

　　方：宋庄对中国当代艺术的发展是个非常重要的指标，像这样重要的指标是很少的。

　　出处：《美术焦点》，2007.11，第79页，采写曾静。