2008年底，北美馆公布2009年度展览计划，除了纪念成立25年的馆庆展之外，还有“判离异象：后台北画派”、“桃花源记：庞毕度现代收藏展”、“皮克斯动画展”等大活动，其中最特殊的莫过于4月即将登场的“方力钧个展”，这也是台湾的官方美术馆首次推出中国当代艺术家的个展。据悉该展是由台湾《艺术家》杂志社向北美馆方推荐申请，策展人为胡永芬，目前展场预计将在馆内的三楼(而非馆内习惯展出申请展的Bl展场)，展览还将与新加坡的私人藏家与英国某基金会合作，以“展中展”的方式多面向探究方力钧的艺术面貌。北美馆馆长谢小韫表示，美术馆会有这样的安排，也是在文建会“促进两岸文化更频繁交流”的指示下所作的规划，甚至计划此后的每年都要有一档相观展览;事实上，2006年北美馆曾与北京中国美术馆进行两岸交流展，在北美馆推出“展开的现实主义：1978年以来中国大陆油画”，在两岸政治氛围趋向友好的情况下，中国当代艺术家个展的举办也不令人意外。但比较让人好奇的是，在茫茫人海之中，为何独独挑上丁力力钧?对此北美馆展览组长吴昭莹表示，该展是由《艺术家》杂志社主动提出申请，北美馆考虑方力钧的学术价值和声望都具有一定水平，方才同意展出，且“在此之前，馆方并未接获任何其它单位提出中国当代艺术家个展的申请，未来也欢迎各界推荐，而至于申请的条件、流程以及要用何种名目作为这次展览的接口，吴昭莹都以“日后会在适当时机会有详尽说明”为由不愿进一步透露细节，此举是否意味着，台湾的公立美术馆已经开放中国当代艺术家的个展申请展?未来其它单位是否也可依循这次惯例进入美术馆?则有待观察。

　　问题不在方力钧够不够格 在北美馆作为欠缺透明化

　　台北市立美术馆要推出方力钧的个展，消息一曝光引发台湾艺术团极大反弹声。问题的焦点不是在于方力钧凭什么、不在于策展人是谁，关键点在于北美馆欠了这个社会一个公开的说明。北美馆的展览组长说，这个之前，馆方并未获得任何其它单位提出中国当代艺术家的个展申请。这个说法首先就令人反感。早在黄才郎还是北美馆任内，大未来画廊就曾经提出王怀庆的展览申请，但黄才郎基于两岸文化政策尚未有充分具体明朗化，婉转回应了暂时不方便做中国当代艺术家展览的提议。这个之后，时间点也应该是在年内，寒舍空间的王定干也一度想为周春芽提出台湾个展提议，同样也没有下文。北京、台北索卡艺术中心萧富元也曾有意把李晖展览推荐到美术馆，一样也没有促成。如果，北美馆是依照上级指办希望能够促进两岸频繁文化交流，也假设北美馆之前并没有收到任何其它中国艺术家的申请，那何以《艺术家》杂志会知道能够提出申请?艺术圈都知道《艺术家》杂志负责人是北美馆审议委员，当所有画廊或艺术家都渴望能把中国艺术家送进美术馆却苦无路径，何以就能独独有一人能够呢?这种瓜田李下之嫌，确实难叫人不发挥想象。北美馆并非不能做中国艺术家的展览，尤其是在中国各级美术馆普遍都存在场地租借、国际展形同政治外交酬庸之下，中国各级美术馆在对于艺术家个人学术上的诠释力本来就欠缺主导性与权威性，台湾的美术馆对于展务还是能够固守着主导权，这在两岸的美术馆事业是一个可以被放大且加分，北美馆大可拿方力钧这个展览来为自己在国际地位作无限上纲.也能藉此宣告对流行艺术家的艺术作为采取极佳诠释权，这，都会成为两岸艺术圈一个极大的话题与追逐。可是，北美馆却对这势必会发生负面新闻却能导向正面能量的事件，采取一种暧昧与语焉未详的态度。技术官僚对两岸文化事务不熟稔、对视觉艺术专业程度不够深厚，这都可以被尊重。可是，技术官僚假如只会把馆务的发展放在人情作为与狭隘窗口，那么也难怪连美术馆的馆员都不禁会说：“我们也不知道美术馆的未来在哪里”了!

　　出处：《当代艺术新闻》，2009年1月，第10页。

作者：孙晓彤