作者：郭怡孮 　　林成翰先生画鸡画得好，其实他早年年画画得很精彩，绘画根底很扎实，修养全面。他明白“裒多益寡”的道理，凭着对鸡的喜好，“术业有专攻”，在一九九○年他的第一幅《百鸡图》长卷得到了黄胄先生的好评：造形准、笔墨活。三年后，他的第二幅《百鸡图》长卷又赢得了大家广泛的好评和肯定。 　　转眼间八年过去了，再次看到他画的鸡，真有一番新面貌，不同姿态，不同性格，不同表现方法，不同审美取向的鸡齐集一堂，这是鸡的飨宴，给人以艺术享受。 　　《韩诗外传》称鸡有五德：“首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；得食相告，仁也；守夜不失时，信也。”欣赏成翰的作品，不难看到所含思想文化的内涵，一幅画如果没有寄托，就会空洞。成翰画鸡，他是把鸡作为抒发和表达自己意念情趣的媒体，观者则是沿着他表达的生机勃勃的形象所提示的方向去体会更深层的内蕴。 　　成翰画鸡可谓形神兼备，黄胄先生说的“造形准，笔墨活”是很准确的。如果笔墨不建立在表现形的基础上，那是苍白空乏的，如果形象没有简练概括生动的笔墨为依托，何能传神。在形象表现，神的传达和笔墨精好方面，成翰先生同步共进。 　　他的画是很和谐的，他的画法也是具有一定原创意味的。我从他的作品中看到了他多年不懈努力的结果。他勤于实践，勇于创造，默默探索，才取得如此成绩。他画鸡时求超出一般常态的表现，求对其精微的刻画，能画难以名状之态。神态丰富多趣，是活灵活现不概念化的。鸡在他心中不是一般的家禽，而是大自然给予画家的伴侣，鸡做为一种生灵与他共享着生命的快乐。因此他画的鸡是有灵性的，是有人性的；是一种精神的体现。我们高兴地看到成翰很善于变法，即大胆又合乎规律，成翰的画是在不断有所变化，有所进取的，体现了他勤奋刻苦的精神和严格谨慎的创作态度。在艺术上要超越自我，总是由量变到质变，没有日积月累就没有一朝飞越。心手相应，物我合一是多年实践后形成的，这个道理不经过磨炼是难于体会的。在他的新作中洋溢着童真爽直、朴实纯厚的天趣，燃烧着生命的激情，这一特色的展现需要精湛的技法。同时我以为技法从来都是为表现美而存在的，单纯的形式表现感染力总是有限的。没有审美价值判断的绘画创作，更无法进行艺术上的创新。 　　林成翰先生性情开朗，为人坦诚，嗓音大，个头也大，看他捻笔挥毫轻松自如，笔落纸上立即进入状态。不由得可以想象出他在孩时那样与鸡相伴，相与嬉戏，逗趣共欢，跳跃追逐，打闹撒欢，喜笑鸣叫等种种和谐相处的样子。如果没有这种生活的痴情，就不会有他笔下的那些生动鲜活的艺术形象。正是在生活的滋养下，才绽放出了如此美妙的艺术之花。 　　我们有理由相信在他今后的艺术生涯中，一定会形成更加鲜明的个人艺术风格。创作出更具艺术魅力的好作品，如果他画的鸡能创作一种新的艺术程式，那将是一大贡献。 　　 　　（郭怡孮 中央美术学院教授 中国美术家协会中国画艺委会主任 全国政协委员 政协书画室副主任 2001年12月14日 来源于《中国当代美术家林成翰画集》）