第一个走出去我指的是80年代初的出国热，那时出国难，谁有这种机会真是羡煞人，由于国门刚刚打开，多年的封闭使国内信息匮乏和人们强烈的求知欲，对国外（西方）的响往是空前的高涨，大家想方设法找关系往外走，根本不计后果，有投亲靠友的还好，大部分初到国外两一抹黑，又身无分文，不会语言，就连大名鼎鼎的陈逸飞当时口袋里只有40美元，其困难可想而知，对国外的不了解，想象中的天堂，使人们勇往直前，无知者无畏，当时的许多一流艺术家捷足先蹬也加入了这支队伍，代表人物有：陈丹青、袁运生、汤沭黎、沈嘉尉，还有程丛林、高小华、陈衍宁、老将张文新、金高等，没路子的只能望洋兴叹，那时我相信没一个人不想出国的，这批优秀的艺术家初到国外首先面临的是生存问题，要吃饭，要住房是最实际的问题，于是一些中国一流的艺术家流落街头，卖艺为生，街头画像、餐馆打工，有些画家在国外多年竟没进过博物馆，我的好友马兄在离卢浮宫奥塞不远的一个桥头画像，几年下来从未进去过画家心目中的这两个圣殿，让人不可思议，这种状态虽不能代表出国艺术家的全部，却也说明了他们在国外生活的艰辛，艺术、梦想已被生存所替代。同时，国内开放的力度在加大，国外的高水平展览不断走进国门，出国签证也在放松，许多画家也开始走出去，考察、参观，手中的钞票也不那么拮据了，这时的出国是单纯的，就是多看多跑，带回大量信息，可以说国内的画家对国外的了解和研究已超出了在国外谋生的画家们，视野的开阔，眼界的提高，使国内油画水平有了长足的进步，经济的发展，收藏的增温，画家们不再为温饱而奔命，这一阶段是中国油画发展较为迅速的一个时期，同时国外的中国画家们大多数并未真正地研究艺术，生活的压力、客居他乡，语言障碍，都使他们无法进入国外艺术圈，静下心来研究艺术已成为奢望，为生存而奔波大概是80年代初走出去的艺术家们总体状况，生存好的也基本与艺术无缘。90年代中期以后，国内走出去的画家们已无人关注，习以为常，如今大部分画家已不为生存发愁，许多过去认为不可思议的事情如今已成平常事。

　　时光荏苒，一晃20几年过去，当年走出去的画家们已纷纷归国，有的身心疲惫，有的已被废掉，有的已不知东西南北，当年的风华早已不在，代表人物彤青先生似乎也乱了阵脚，袁运生前辈虽在重新寻根，当年的敏锐与不羁也难再重现，还有很多回归的画家已不见了踪迹。至今仍在国外坚挺的大多也都不成气候，汤沐黎、张红年、沈嘉尉的甜俗，张文新、金高等老将也让人大失所望，如果一个艺术家在为生存为金钱而工作时，很难不走迎合市场的口味。钱能成就大业，同样钱能废掉艺术！

　　天下事往往不好预见，当年的“洋插队”福兮？祸兮？真是说不清，当走出去的先行者以为跳出黑暗奔向光明之时，谁会料到中国的发展如此迅猛，正大踏步向前迈进，出国早已成为平常事，许多事与国外早已接轨。许多归国的画家面对国内的景象也是一片茫然，甚至不知所措，就连老外和港台的画家也纷纷来大陆发展，你信吗？

　　如今，我们和国外的差距在缩小，走出去，请进来已习以为常，20几年前那样的“悲壮”走出去，估计以后不会再重现。新的走出去还在延续，在此我特别提醒即将走出去的年轻朋友们，父辈们已为你们铺就了一条路，你们是幸运的，当珍惜。

　　向洋插队的艺徒们致敬。

2007年3月

作者：王琨