广东美术馆1997年11月落成开馆以来，林抗生馆长和我就一直在考虑策划和主办一个有代表性的、能够体现我们的当代思考和学术水准的大型展览活动。地处中国的广州，我们也希望这样一个大型展事能为我们的城市增添文化的声色和光彩，树立起城市的新形象，借用一句套话，就是创造城市的文化品牌。在国际国内一些重要的城市及地区，这样的大型展事活动通常被冠之于“双年展”、“三年展”之类的名目，这一名称其实具有大型的、当代性的、国际性的定期系列展览的含义，由此也往往成为一个地区、一个城市乃至一个国家文化品貌的一种标志。当然，能否成为重要的“文化标志”还得取决于展览本身的学术质量和整体效果，这里还涉及“毅力”、“恒心”的问题。 　　2000年，巫鸿教授访问我馆。我们曾就举办常规性的大型当代展览的问题请教了他。他在考察了我馆的基本情况之后，对我们的思路和工作方式表示赞赏和肯定。2001年1月，我应邀出席在美国纽约MOMA举办的”东亚博物馆专家研讨会”期间，与巫鸿教授就上述问题进行了多次详细的讨论，初步确定了举办“首届广州当代艺术三年展”的意向及学术主题。从美国回来后，我们很快召开广东美术馆学术委员会会议，向学术委员会的专家们详细汇报了我们的初步想法。专家们对这种想法给予充分的肯定，对举办“三年展”的可行性和具体实施方式进行了认真的讨论，并提出诸多宝贵的意见。这次会议之后，“首届广州三年展”的筹备工作便紧锣密鼓地展开。由巫鸿教授作为主策划人，由巫鸿、黄专、冯博一和我组成策划委员会，确定了本届三年展的学术主题为“重新解读：中国实验艺术十年（1990—2000）”，展览由“回忆与现实”、“人与环境”、“本土与全球”、“继续实验”四大部分组成。展览期间将召开题为：“地点与模式：当代艺术展览的反思与创新”的国际策展人研讨会，并推出由十几位国内外专家共同参与撰写的《重新解读：中国实验艺术十年》图录，这本大型图录将对90年代中国实验艺术作全面的展示，对相关的问题作专题研究和学术梳理。 　　作为美术馆，策划和主办这样一个长期性、系列性的大型展览活动，我们考虑的是如何将它办成不混同于其他三年展的广州的“这一个”三年展，也就是说，“广州三年展”应该有自己的面目、特点和定位。在办“三年展”、“双年展”成为一种时髦事的今天，鱼龙混杂，往往容易把事情弄得面目全非。因此，理想主义的敬业精神，开阔平和的学术视野，关注现实的人文情怀，认真严谨的历史态度，都将格外重要。我们不愿意让这样一个长期性的大型展览成为一个热闹而空洞的花架子，一次仅仅在履行形式的平庸展事。为此，我们对“广州三年展”这一长期性计划形成这样的基本思路：“关怀文化，关注历史”。我们认为，文化生成于历史，并蕴藉着历史，是历史凸显于当下的“面”，是对当下现实和人的精神的映现。文化标本的累积和凝聚，构成的是一幕完整的历史—具有纵深感和横向度的历史。由文化而切入现实和历史，应是表达当代思考的一条有效途径。美术是文化的一种特殊形态，同时又以敏锐而又感性的形式重述文化；它既是文化的生成物又是关于文化的叙事者。这双重身份使它重述文化的同时，也就在建构历史。基于这样的思考，我们认为，“广州三年展”不会仅仅只是一种美术作品的集中展示，而必然还会有我们注视现实、感应历史、述说生存的文化主题—那是我们办美术展览的灵魂所在。以艺术这一独特的形式记录我们对一个时代的精神反应及相关的思考，以独特的方式参与人类文明的建构，那应是我们深怀于心中的一种职业理想。这次的“广州三年展—重新解读：中国实验艺术十年”正以此为起点。 　　衷心感谢巫鸿教授，是他的深厚的历史感、开阔的文化视野和学术眼光，使这次展览从主题策划到内容构建得以在学理层面上展开，从而保证了展览所应具有的学术水准！衷心感谢冯博一先生、黄专先生，他们敏锐的理性精神和高度的专业责任感，使整个策划组织工作得以高效地进行！我们还非常感谢所有参展的艺术家以及为本次展览作专题研究和撰文、翻译的国内外专家学者！非常感谢为本次展览提供学术支持及指导的广东美术馆学术委员会的专家及艺术家前辈！非常感谢所有协助、支持、赞助本次展览的社会各界机构和友人！最后，要特别感谢的是所有参与“广州三年展”组织、协调、布展等具体工作的同仁！是大家的真诚合作和献身精神，使这次展览得以圆满举行！ 　　“首届广州三年展—重新解读：中国实验艺术十年”将怀着我们的理想上路。 　　2002年11月

作者：王璜生