满峡开帆图(国画) 陆俨少

　　创新画 1984年 陆俨少

　　暮夜投宿图 1992年 陆俨少

　　我主张三分作画、三分写字、四分读书，现在有些画家是三分作画、三分宣传、四分社交。我认为在年轻时应该扎扎实实做些学问，社交搞多了，要影响做学问。等年岁大了有点名气后，再回头做学问练基本功就来不及了。走近路想早点出名，看起来像是聪明人，但老老实实练基本功做学问，绝不是笨事，而是更聪明。

　　我的学画完全是自发的。小时候住在上海郊区一个小镇上。那里没有画家，也看不到画，更没人指导，家里亲戚朋友中也没有画画的，可说是一点没有画画的环境。上辈说我，小时还未识字就喜欢画画，我到十三岁才看到一本石印的《芥子园画传》，感到很新鲜。十四岁到上海澄衷中学读书，图书馆里有一部珂罗版印《中国名画集》，但不能借出，就拿了笔到图书馆去临摹，十九岁正式从冯超然先生学画，冯先生第一句话就对我说，“学画不能太重名利，要有殉道精神”，这话牢记在心，一直对我影响很大。当时有一同窗开画展，冯先生知道后很不高兴，认为他学了几天画就开画展，名利心太重很不好。冯先生鼓励我，作画要有自己的面貌，我的画不像他，他很得意，常对人说：“人家学生都像老师，而我有一个不像老师的学生。”现在如果说我有一点成就的话，与我有这样一位开明的老师是分不开的。有一次冯先生对我说：“你现在才学画还好，我很苦，我有了个面貌，想变也不允许，变了，人家说是代笔，是假的。”冯先生当时在上海是很有名的画家，三吴一冯(即吴湖帆、吴待秋、吴子琛、冯超然)，画的润格很高，求他画的人很多，但他总还是说卖画苦。当时的有钱人，很多是附庸风雅，往往提出一些莫名其妙的要求，拿了钱就只能满足他们。

　　当时卖画，也是卖面子、卖名气，冯先生名气大，当时生活还好，但只有这么几个。大多画家是很苦的，连饭都吃不上，所以我想最好不要卖画，但我家境并不富裕，不卖画，以后怎么生活。当时我有一朋友在浙江武康县上柏山中办农场，他也喜欢游山，约我同去天目山，我先到上柏山中他家里住了几天，我说这地方好，他叫我也到山里来办农场，我本来就不想以卖画为生，就置了些山地，种了梨树和燕竹。当时我有一方图章“门前干树梨花人家”。冯先生赞成我这条路走得对。就这样经营了不到五年，梨树开花结果，竹也成林，但抗战开始了，我就带着全家逃难，两个老人、几个孩子，老伴又在生病，一路上颠沛流离，狼狈不堪，最后到达重庆，重庆市里要挨轰炸，在乡下又有土匪，最后找到一个亲戚，他介绍我在一家兵工厂的附属农场里当事务员，做记工记账、领料发料等工作，工资不足以养家，空下来也画些画，后来在重庆成都开过几次画展。有一次在成都有人对我说：“你要开个展必须去见一下四川省教育厅长。”我带了一张画去见他，他看画后说：“画可以，但在成都开画展人事第一，作品第二。”我这个人有戆脾气，不通世故，回答他说：“我二十年学画未学人事。”他说：“这样画展是开不好的。”我也知道人事第一，但我这个人不会人事、不会交际，直到现在还是不会。

　　我在香港开画展，外面有的杂志介绍我的画展时，引用了我在《山水画刍议》一书中的主张，“三分作画、三分写字、四分读书”，并说“现在有些画家是三分作画、三分宣传、四分社交”，这句话是很深刻的。在旧社会那就更是这样，全靠背景，没有背景开不好画展，但我认为在年轻时应该扎扎实实做些学问，社交搞多了，要影响做学问。等年岁大了有点名气后，再回头做学问练基本功就来不及了。走近路想早点出名，看起来像是聪明人，但老老实实练基本功做学问，绝不是笨事，而是更聪明。老老实实做人，不搞花巧，人品高了画品也会高，画品是反映为人的各种因素的。

　　我这个人有一股犟劲，对一门学问，学了就要认真地学，搞好它，把一生精力扑上去，不甘于小成，要与最强最好的比，即所谓要与古人血战，不能学到一点就沾沾自喜，我要求自己的画要创新法有面目，这种新法和面目，要被人所承认，要影响后世人，这样在美术史上才可占一席地，说得形象些，过一百年后举行历代画展时，能挂上一张，这就不是白过一生了。

　　节选自《丹青今昔话沧桑——陆俨少先生对中青年山水画家的一次谈话》，姚耕耘整理。

来源：中国文化报-美术文化周刊