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贾又福画语录
北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程
王恪松、贾云娣、孙玉霞、轩玉荣、孙莉 编 荣宝斋出版社
◎诗画之“气”一议
诗与画皆言气。一曰宇宙万物自然之气：元气、真气、阳气、阴气、清气、浊气、生气、裹气、玄气、水气、光气、色气等等，乃自然生命之气象。二曰宇宙万物精神之气：骨气、神气、灵气、鬼气、妖气、霸气、势气、文气、野气、朝气、暮气、稚气、雅气、俗气、媚气、大气、小气、火气、逸气、邪气、凶气等，此乃精神状态之气。总之，气是宇宙万事万物生命状态与精神状态。
自然生命形态与精神情状之气，因诗人画家观照方式不同，感悟深浅不同而表现方式各异。常有人云：“精神之气，以意蕴求之，自然之气以笔墨求之”，似难理解，舍笔墨何谈意蕴？舍意蕴如何下笔？二者分而治之，实有不妥。
1994年
夜景思之一，68cm×30cm，1992年
大岳风高，95cm×180cm，1993年
心潮，68cm×138cm，1994年
大岳之盟，120cm×320cm，1995年
◎关于“画眼”
某些同学对此有偏差的理解，认为画面上的最打眼的地方就是画眼。以一眼看上去最突出的地方作为画眼来处理画面，是最常见、最一般的处理手段。
须领略到，“画眼”其实就是“心眼”。从画眼窥到心眼——心灵的深处。含蓄而深刻的作品，往往把画眼隐藏起来，使人不易觉察到。古人所谓“明道若昧”，画家应有所追求，打破常规问“画眼”。
1994年
洗礼，180cm×160cm，2005年
东方既白，200cm×300cm，2008年
戴月荷锄归，55cm×34cm，2009年
明月之诗，56cm×34cm，2009年
梦月图，52cm×35cm，2009年
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