艺术家朱湘

“在支离破碎中，捕捉历史的面目。”

——瓦尔特·本雅明

历史如同一个文本，在这个文本中过去就像在一张对光线敏感的底板上存放了很多图像，只有未来才拥有能够清晰地显示这些图像的化学制剂。

在传统的基础上，人们用记录和存储来决定记忆，而如今人们却在历史框架中用消除、毁灭、空缺和遗忘来规定记忆，这是当下文化记忆的结构转变。在作品上我收集了的不同年代的照片、笔记本、旧书籍，当然旧时的东西总是被赋予收藏价值（人们约定成俗的想法），而在我看来它们是不被归入历史档案的个体资料，是被历史遗弃的信息图像，是废弃之物。它们呈现内容不仅是过去的描写，也是回忆的媒介，就如同一幅图画，因为进行的动作会留下一个感知图像的印象。

这些图像和文本都具有某种残片的、一种储存记忆的特点，还没有被意义的产生而照亮，但是也没有被遗忘和压抑完全排挤掉，它们存在着，很少被检视，这种记忆固着在意识的阴影里，等待挖掘也等待解读。“乙亥岁感事 （晚唐禧宗 曹松），泽国江山入战图/生民无计乐樵苏/任君莫话封侯事/一将功成乃骨枯”。这首诗写在一张小纸片上，夹在了写满诗词的笔记本里面。笔记本某些页面被撕去了不同等份，里面穿插着一些历史事件摘抄，其中也被撕去了一小截。我还在笔记本套的夹缝里找到一封信，信里有一段是这样的：学校里还在鼓动老师们不上课，去炼钢铁。我们的铁锅既然也用不到，都拉到操场去砸了，融化以后，炼成了一个奇怪的铁坨子。地里的庄稼早就该收了，但因为学校的炼钢指标没完成，谁也不敢回去田里收割......”信的主人名字叫桂芬，本子是她用来记歌谱和歌词的，这封信是桂芬丈夫寄来催她给家里寄粮食的。

想接近过去就要像一个挖掘的人一样行动——小心翼翼的试探性的铲取。在挖掘的图像与文字中，记忆的空间隐喻具备了越来越多的时间性，遗忘、损毁和重构也就显现出来，这个过程充满不可支配性和突然性。在这个过程我将资料中图像、文字从原有的语境配置中剥离出来，通过蒙太奇的方式不断重叠聚集，在一个平面画板里穿插不同的时间线索与叙事。这种交错的配置中使其意义产生更新，尝试从历史的时间秩序中赎回记忆与物品的价值。将照片、笔记本、旧书籍视为一种可以读取更多话语的文本，不仅是将它们视作再现的工具，更是将其一种社会工具，借之探讨历史、身份、文化以及个人阅读后的复杂情感。