（北京民生现代美术馆、北京大学视觉与图像研究中心编辑整理）

“风卷残云”张鼎个人项目，2016年

艺术家简介

张鼎

1980年生于甘肃

1998—2003年就读于西北民族大学油画系

2003—2004年就读于中国美术学院

现工作、生活于上海

《中国当代艺术年鉴》编辑部评述

从2011年的《开幕》，到2015年的“龙争虎斗”系列，再到2016年的《风卷残云》，张鼎通过不同的符号、物件和气味制造出一个特定的社会系统和行为模式的现场，完成对展览空间的转化，使作品始终贯穿着一种沉浸式实验性的观感体验。他要求在作品中消解艺术家的个人符号和控制特权，邀请观众参与并建构指向现实社会而又与之保持距离的虚拟世界，并在其中显现出群体的意识和姿态。

2016年张鼎与上海外滩美术馆RAM HIGHLIGHT的合作项目《风卷残云》在艺术场所中置入金色牢笼，临时赋予观众“囚犯”的身份，通过日常行为“吃”和“监狱”的社会属性这两条线索建立一种颠覆现实的文化，并通过直播记录的方式链接大众，由社会来评价作品中的批判性。在这里，艺术家进一步开放了对创作的控制力，仅提供并扩大事件发生的平台，而真正展出的作品是由每个观众自己带入完成的。《风卷残云》的现场性与随机性延续了张鼎近期实践中尝试开放创作者角色的后台工作方式，探索了“不局限于艺术”的主张。

——年鉴编辑组 庄梦

“塔克拉玛干计划”，影像，15分钟，2016年

《塔克拉玛干计划》的实施过程：工作团队由北京出发，带着100公里长的四芯电缆和一台冰箱，行驶近4000公里，抵达塔克拉玛干沙漠北部后，将其用改装后的“探路者号”沙漠车运往沙漠。到达轮台镇后，他们从维吾尔族生活区中接通电源，以此为起点，将电缆往沙漠中心方向延伸。全程耗时23天，使用了10台变压器。在电缆尽头，一台装满新疆啤酒的双开门冰箱被成功地通电打开，在空旷无人的沙漠腹地运行了24个小时。

艺术家简介

赵赵

1982出生于新疆

2003毕业新疆艺术学院美术系， 学士学位

现生活工作于北京、纽约、美国

《中国当代艺术年鉴》编辑部评述

2015年10月，赵赵在新疆开始实施《塔克拉玛干计划》，计划的实施过程被影像记录下来，并在2016年“赵赵ZHAOZHAO”个展中展出。展厅中，项目中使用过的四芯电缆线被严格按照冰箱的高度（1.86米）进行裁剪，然后捆扎起来，码放成一个可让观众在其上自如行走的大型装置。

赵赵始终尝试着将自己和自己、自己和系统的较量通过艺术创造的手段具体化和可见化。虽然整个计划耗费巨大，但他在这件作品中依然追求着自己所看重的“参与感”，即，获得经费、与维族居民沟通、铺设长距离电缆等每个环节都是他主动参与、介入社会的方式，并在这个过程中强调个体自由意志，表达不守成规的态度，在某种“无意义”中表达意义。

在赵赵眼中，《塔克拉玛干计划》是对其过去20多年新疆生活经历的选择性呈现，也是对自我的重新认知。完成一件作品本身是一个很小的事情，“带着作品本身和个人的经验往回走”则增加了它的重量。

——年鉴编辑组 李斯扬

“地上乐园"，双频道投影录像，22分钟，2016年

艺术家简介

周啸虎

1960年生于中国常州

毕业于四川美术学院

现生活工作于上海

《中国当代艺术年鉴》编辑部评述

作为中国最早进行实验性动画创作的艺术家之一，周啸虎近年来的新作更多关注对人与人、人与集体中的操控和反操控问题的表现，以及对当代中国社会所面临的各种文化挑战的思考。

2016年的双频道投影录像作品《地上乐园》是周啸虎对传统文化与当代生活之关系问题的一次更为直接的阐释，也表现出其创作由“社会装置”到“文化装置”的转向。

在《地上乐园》的创作中，艺术家为浙江泰顺木偶剧团制作了一套真人大小的木偶，并拍摄了剧团在中国若干地方的现场表演。该作品的灵感源自尼德兰画家博斯的同名油画和庄子的寓言故事。影像以“始末篇”、“诡辩术”和“无用篇”的逻辑结构展开，将中国古典哲学和民间艺术以创新性叙事手段及新媒介技术的形式融合到一起，在当代生活的语境下展开对时间、真实与虚幻、主体与客观等古老哲学命题的辩证思考。

——年鉴编辑组 李斯扬

即将展出