在本周的艺术书评专栏中，LEAP编辑部向大家推介新近出版的三本书。实验电影人Stan Brakhage(斯坦·布拉哈格)1963年的经典文本《视觉的隐喻》于最近再版;Sam Contis(山姆·康蒂)的《深泉》与现在流行的摄影书范式背道而驰;文学、艺术和理论写作在Chris Kraus(克里丝·克劳斯)为Kathy Acker撰写的人物传记《凯西·阿克之后》中互补、循环。

　　Something Old 来点儿旧的

　《视觉的隐喻》

　　Metaphorson Vision

　　作者：Stan Brakhage

　　出版：Light Industry和Anthology Film Archives

　　年份：1963/2017年

　　英文，212页

　　“Imagine an eye unruled by man-made laws of perspective.”

　　“想象一双不受人工透视规则控制的眼睛。”

　　实验电影人斯坦·布拉哈格(Stan Brakhage)的《视觉的隐喻》(Metaphors on Vision)最初于1963年发表于《电影文化》(Film Culture)杂志。这是一本绝对的经典，每一位年轻艺术家、导演和评论人大学的书架上都应该有这本书(或者至少这样希望，因为它已经绝版了40多年了)。

　　Stan Brakhage (1933 - 2003)，《视觉的隐喻》作者，美国非叙事导演中的代表人物

　　还好有盗版。可能现在你的电脑某处还躺着这本书的PDF版本。LEAP的办公室就有好几个版本。但最近情况终于改变了。纽约的独立艺术电影机构Light Industry(直译为轻工业)开始涉足出版，第一个动作就是再版这本经典之作，其中囊括了原版出版物的扫描再现以及重新编辑过的新版文字。

　　准备好去数数书里面印的草地有多少种颜色吧!

　　Something New 来点儿新的

《深泉》

　　Deep Springs

　　作者：Sam Contis

　　出版：MACK

　　年份：2017年

　　英文，152页

　　现今的摄影书有两种既定范式：一种是通过细节展示一系列或有趣或充满争议的主题故事，而另一种则是将一些被认为平淡或者显而易见的东西转化成夸张且意味深长的。山姆·康蒂(Sam Contis)通过深泉学院(Deep Springs College)，一所与加州沙漠同名的强化管理的私立男校(在这所两年制学院内，除了学习以外，学生每周要在学校的农场上至少劳动20小时)，打破了这种范式。

　《深泉》内页

　　这个天然环境形成的社会实验室非常适合这种创意记录， 人物、风景、戏剧性场景自然地混合在一起，不会只朝着某一脚本特定发展。Contis镜头下的深泉只作为一个地方存在，没有附加的含义。

　　Something Different 来点儿不一样的　

　《凯西·阿克之后》

　　After Kathy Acker

　　作者：Chris Kraus

　　出版：Semiotext(e)

　　年份：2017年

　　英文，352页

　　克里丝·克劳斯(Chris Kraus)的写作生涯一直在挑战文学与理论之间暧昧复杂的边界。但是随着她的作品与视觉文化的关联性逐渐增加——《我爱迪克》(I Love Dick)一书的电视化(根据小说改编的美剧于2017年5月开始试播)，我们意识到，对一本艺术家书的定义需要不断被拓宽才能理解和适应Chris Kraus的创作。

电视剧《我爱迪克》宣传海报

　　Kraus不再写太多艺术评论了，但是《凯西·阿克之后》(After Kathy Acker)一书被吹捧为得到“完全授权”的人物传记，读起来像一些我们已经习惯的艺术家写作方式：通过对文化素材的指涉同时解锁主体与客体，这也注定了其本身将成为一个文化素材。没有人能像Chris Kraus这样反哺在艺术与批评写作之间循环的衔尾蛇。

Kathy Acker(凯西·阿克，1944-1997)，实验小说家、朋克诗人、剧作家、女权主义作家

来源：艺术国际-评论 作者：文/岳鸿飞(Robin,Peckham),译/李路缘