整个展览仅有一件动态视听装置，在将香格纳整个一楼的展示空间“强行”霸占的同时，也霸占了观众的视听观感。艺术家将车间的工作结构作为装置呈现的方式，结合慢速+切换镜头的视频影像，及一段长20分钟的特质音效，制造了一个“沦陷”的剧场（theater）。观众在这个剧场里的个体感受与剧场的关系，则延续了张鼎自2007年以来的模式——将一种类似博弈的，即暧昧又消解，即松散又严谨，即刻意又无意的状态，构建不同角色的剧场，从而将个体转化到个人。
但我更感兴趣的则是，在研点与刺点之间，观众在了解过张鼎的动机、方法论、思维模式之后，到底是在他的“剧场”里印证自己找到的东西与他的是有多么不同，还是在自己的“剧场”里找自己与他的是有多么相同？
而对于在这个现场可以发生什么，张鼎在完成之前不知道，但似乎今天开幕了他也仍然没有足够清楚。
来源：HI艺术
作者：郁婷
图片提供：香格纳画廊
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