出版发行高等美术院校教学范本《王寅之花鸟画作品选》

王寅之，本名王健强。著名中国画家，以画动物蜚声画坛。1958年生于南京，总角之年即拜近代著名画家张善子弟子刘邦先为师，为大风堂再传弟子。早期随师习画，走兽法张善子，后期则融入诸多名家艺术元素，并汲取了日本明治后期动物画的渲染技法，籍虎抒怀，贯穿着阳刚、正气的思想。42年来临池不辍，努力进取，终成一家。现为中国水墨艺术研究院副院长，江苏省国画院特聘画家，江苏省美术家协会会员，江苏省花鸟画研究会会员，中国美术家协会敦煌创作中心创作委员，中国国画家协会理事，中国民主同盟江苏省盟员。

画虎随想

虎，哺乳猫科食肉动物，多以草原、苇塘、溪谷、深山为生活环境，适合在气候温和的潮湿地带和多种环境中生存。人们对虎的描绘从最初的图腾到现今，绘画技艺日臻提高和完善，从传统上分为工笔虎，写意虎两种手法。画家张善子、胡爽庵、冯大中等画虎都有自己技法，余画虎，定稿后，用湿画法大胆用层次不同的虎色完成造型，剩湿上墨写斑所呈现的斑文生动活泼，别有另一番情趣。

余随师邦先老师学画时皆先师张善子画虎之法，随着绘画方法的多样化发展余融入了干湿互用法，在继承、吸收各家所长的基础上，有所创新。

余以为虎乃阳刚大气，威武雄壮，英气傲骨，是作为一种文化精神奋起的象征物，实质上是画家对时代、国力强胜的感应和呼号。虎的精神内涵所提示的英武之美体现出了中华民族奋起的时代气息，才是这个重大传统题材基本艺术主题之所在。

画马随想

中国古代绘画向以山水为主，马的题材並不多见，流传至今的而又出色的更是寥寥无几，较为著名的大概只有唐之韩干，宋之李公麟，清之郎世宁，近代徐悲鸿等数人而已。古人画马虽用笔细劲浑穆，形态生动，但正如杜甫所批评的"画肉不画骨"，马体丰膄，未免少了点刚健之气。惟现代徐悲鸿画的马与前人不同的是，融入了西方绘画素描与解剖学的技巧，又有中国传统绘画的写意，他无疑是超過了前人，笔墨酣畅，形神俱足，画法上渴墨、浓墨、淡墨交相辉映，兼工带写。相较之下，余更喜其马的那种自由自在丶无拘无束的的骠悍野性，原野任纵横，所向无空阔的无羁之灵。

"画马难，画出自己的风格更难。"要画出中国画的马，不仅要深入生活以真马为师，坚持不懈精研历代名家画马技巧，在继承传统画艺上领悟精髓。

古人画马多为反映儒家温良敦厚一面，虽面目各异，却一脉相承。然时代变了，马的气质要赋予现代个性，"神出于形，形不开则神不现”，一切造型艺术所表达的意境情趣都基于形的表现，了解马的骨骼、肌肉结构创作中方能得心应手，游刃有余，在笔墨处理上，可大胆用大块灰墨摆出马的形体，刚柔并济的寥寥数笔写马四肢的主要骨骼，肌肉，再运用浓墨点出头部五官特点，最后以硬笔焦墨扫出尾鬃，充分发挥中国传统写意画的简结与凝重，注意发挥传统笔墨的轻重丶徐疾、枯湿、浓淡、疏密、聚散的节奏韵律的抒情性，表现出奔驰时鬃毛飞扬的飘逸豪放，站立时的英姿飒爽倜傥洒脱，充分发挥用笔用墨的技巧，大胆落笔，用大笔触果断、准确地取其整体效果，要全马在胸追求阳刚之美，突出马的龙性，才是我们追求的目标。