这件绿钧葫芦瓶（见图），高11.5厘米；通体呈孔雀绿色，脱口口沿显酱色，瓶身绿色中隐隐露玫瑰紫色；施釉不到底，圈足底胎色似香灰。起初，关于其年代的断定曾令笔者疑惑许久——从其胎色看有点像北宋，看釉色又像金代，而圈底又像明清，具体定在何时很难下定论。不过，按器物品鉴的下限看，清钧应该成立，因为依照北宋和金钧窑有“鹦哥绿”一说，其为小点状，最多成一片状，都没有如此器满绿之色。因此，笔者认为应该锁定清代河南神垕镇的——卢钧。

　　钧瓷兴于唐盛于宋，是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。之后国内好多窑口多在仿制这种窑变之色。

　　经历千百年的生死沉浮，河南钧瓷的烧制技艺至清初时期已基本失传，已经面临灭绝的危险。清光绪五年，河南神垕镇窑工卢振太、卢振中兄弟二人在田间发现许多瓷片，经雨冲刷，阳光照射，光彩夺目。后来他们得知这就是钧瓷残片，于是产生了烧制钧瓷的念头。二人四处奔波，学技术、找原料，进行试烧，立志恢复钧瓷，因耽误农活，再加上生活困难，卢振中气馁，中途放弃。而卢振太意志坚决，典卖家产，废寝忘食，继续试烧，但终因难度大未烧制成功。后来，他的三个儿子卢天福、卢天增、卢天恩继承父志，在光绪二十年（1894），历经艰辛，经过长期摸索，终于试烧钧瓷成功。卢氏兄弟利用风箱炉小窑，低温素烧、高温釉烧还原烧成。产品釉色为孔雀绿和碧蓝，少数产品工艺接近“宋钧”水平。因使用“炉型窑”，有人称“炉窑”，又因出自卢氏艺人之手，故称“卢钧”。同年，卢钧窑烧制慈禧太后六十大寿寿礼三十六件和仿制国器“禹贡九鼎”进京，标志着钧瓷在继宋、金、元之后，再进宫廷。1915年，钧兴公司（公私合营）卢氏兄弟烧制的钧瓷产品参展巴拿马万国博览会。自此，长期停产的钧瓷获得再生。

　　由于当时世界列强的入侵，各地的达官显贵、富商巨贾也随之进驻，使当时的古玩业迎来了一个繁盛时期。收藏钧瓷也盛极一时，不少古玩商到处高价搜购钧瓷，后又经卢家第三代传人卢广同、卢广东、卢广华、卢广文等人进一步追求、探索、苦苦研究试验多年，终于在光绪末年烧成了能与宋钧媲美的小窑钧瓷，其工艺、配方均为卢家独创，成品精美异常。卢钧瓷常常混过古董商的眼睛而流向市场，也曾被英国大不列颠博物馆误作宋钧收藏，可见卢钧仿古成功。卢钧一般无大件，便于小炉烧制。常作葫芦瓶，器型小巧，又加上釉色呈孔雀绿或瓜皮绿与玫瑰紫交融状。再看这件绿钧葫芦瓶釉色，其精美程度与宋钧相比，丝毫不落下风。

　　作为清皇室御用窑口，卢钧也是唯一在产的古窑瓷，故业内流传“谈钧瓷离不开卢钧，说钧瓷绕不开卢家”之说。纵观近年来的市场数据发现，卢钧的产品价格节节攀升，已经引来不少瓷器收藏爱好者的关注。可以想见，其未来走势无疑更值得期待。