只要清永在

——何惠娟和她的动物陶塑

    春雨纷纷，走在湿漉漉的青柯路上，转弯处的一栋旧厂房的四楼，变是何惠娟的“栩之陶艺工作室”。身穿暖色便服的何惠娟，颇有南国女子的标致与亲切。工作室亮灯的一瞬间，仿如进入动物世界：老鹰、鸬鹚、猫头鹰、天鹅、喜鹊、鸡、鸭、兔子、琳琅满目。置身其间，聆听何惠娟的30年的艺陶人生。

    走进殿堂   铭记师训

    1982年，陶瓷工艺专业的何惠娟毕业后，进入陶瓷研究所陶艺组，从此开始了她的陶艺生涯。“当时学习氛围相当浓厚，在陶艺组里大家都尽力将自己最好的作品展示出来，相互交流学习。”那时，何惠娟真正接触的什么是陶艺。不久，她参与了由曾良老师负责的一次陶艺澳门展览项目，正式成为素有“鹰王”之誉的中国工艺美术大师曾良的入室弟子。

    其间，1988年她到广州美术学院进修，在学校得到系统的基础理论传授和正规的美术训练，结合曾良大师的真传，作品入乎其里而出乎其外。何惠娟擅长的动物陶塑，溶入乡风野趣，极富诗情画意，于朴雅大气中见细腻传神，有情有趣而各具灵性，栩栩如生，最终形成独树一帜风格的陶艺风格。

    曾经，她于1994年毅然签下10年的合同，在2004年合同期满的前一年，曾良大师的突然仙逝，让本来说好与师傅一起“单干”的诺言未能实现，但她延续着师傅的遗愿，成立“栩之陶艺工作室”，走出来单干。“感谢师傅对我的栽培，是他带我进入陶艺殿堂。”何惠娟的明睦间闪过一瞬间的沉思，继续说着：“艺名‘栩之’，是师傅给我起的，他希望我的作品创作能栩栩如生，更上一层。所以我也把工作室叫做‘栩之’。”

    寄情于陶 动之以情

    何惠娟以她独有的女性创作者的视角，在动物陶塑中找到属于自己的发挥空间，题材上选择了田园风情这个亲和性极强的主题，以展现亲情、爱情、友情、乡情等方面入手；形式上摒弃石湾陶塑单一动物造型，加入背景，融入山水，山野的韵，让每件作品都有专属诗情画意的情景。

    在《诗情画意》上，作品采用了石湾陶塑少见的组合式构图。题为“诗情画意”更带着收藏者无尽的想象空间，白天鹅一家五口闲逸温馨，是准备出游呢？还是兴致而归呢？由衷冒出一句“春江水暖鸭先知”也不足为奇。妙哉，妙哉。作品艺术感染触动每个人的心弦。何惠娟做到了师傅曾良“不做工匠，要做艺术家”的谆谆教导，并发挥到极致。

    《年年有余》中，她运用传统的胎毛技法表现只有正在休憩的鱼鹰，一高一低，两个灵动的生命坦然地立于石壁之上，没有劳作时的繁忙，静静听涛。作品取材于生活细节表意于空灵脱俗中的宁静心境。

    赋予田园小趣的《山居秋韵》，三小动物造工细腻，栩栩如生，定神那一瞬间，再配上丈夫林志强的题字“风乍起，丝丝微凉，又是清秋。望天宇，星目相守。”宁静以致远，无语能懂。

    时代烙印 诗意人生

    江山代有才人出，各领风骚数百年。在石湾陶塑中，专注于动物陶塑的何惠娟师祖区乾、师傅曾良到她，何惠娟算上是第三代陶艺家，工艺一代传一代的传奇延续下来。作品总有那时代烙印。师祖区乾的作品，注重动物本质外在美，直抒胸臆的表达大自然的朴实，写实上活灵活现，已达到“后无来者”的巅峰。恩师曾良的“鹰”赋予了内在精神，作品透漏一种强烈象征意义的英雄图腾，也是一种坎坷的大师精神。

    何惠娟这样来总结自己的作品：恬静、简洁、返璞归真，传达向往田园牧歌生活憧憬。作品是人的影子，反映作者内心，只有将自己的真正感情倾力投入，作品自然能感染观众，走进观众的内心。何惠娟还记得当年跟随曾良大师采风感受大自然的力量，看那名山大川、辽阔草原，大自然的气息深深感染她的思想。“这些年经常跑的中国的大西北地区，那种大气，淳朴的感觉真让我无法抗拒。现人们追求生活品质，平和安详的真实生活才是我们现在需要的。”何惠娟与丈夫林志强一年里总有一两次远行，与几个志同道合的朋友一起，就这样行走每一个目的地。

    在艺术创作之路，何惠娟更希望自己的作品是顺其自然的，说到突破她引用了曾良大师的一句话，创作的突破是自然而然的过程，内心需要慢慢积累，经历是创作的资本，经历足够多后蜕变藏于其中。

    我知道，每件作品都是一种感情积攒后的粲然释放。只要情永在，那么，何惠娟手下的佳作也会相继而生，源源不绝。

作者：吕丽霞