1.陶艺是什么？

《人鬼情未了》《东边太阳西边雨》电影里让很多人对陶艺有了很深的印象，拉坯出来的罐子不是用的，好看的···

陶瓷给人的信息一直都是水缸，碗碟勺砵等型号一致和流水线上生产出来的日用品，很多人对陶艺并不了解。陶艺是艺术家用陶瓷的材料来做艺术，一切可用或观赏的都行。

2.有了泥巴什么都可以做

泥巴随处可得，什么都可以做，不受任何制约，你居家或者工作的地方需要的一切饰物摆件和小型器物，为了展示你的与众不同，亲自操刀完全按自己的意愿来完成这世上唯一的一件东西。只要你想做，坚持做，做得好，你就是陶艺家了。

3.怎么玩泥巴？

每个人在孩提时代都玩过过家家，用泥巴捏成各种各样的道具，如锅碗瓢盆，鸡鸭鱼肉等等。如果烧出来说不定就是一件有意思的陶艺作品。

由于是用火烧制这一特殊性，要保证水汽蒸发的通道不受阻，就是要求坯体基本均匀，不能太厚，里面所有的空间必须通向外面，否则在烧制过程中就会炸掉那块水汽闭塞处。

这里介绍三种主要的常用手工制作方法，A，泥塑完一个造型之后，把比较厚的地方掏空，这种最简单；B，用均匀的泥条直接盘筑一个造型；C，像做瓦一样用泥片卷成一个造型，做成一个主体形以后，可以用以上三种方法做一些小配件来装饰变成一个很复杂的陶艺造型来。这些做法可以把作者的肌肤直接和泥巴对话，作者情感和作品的排他性都很容易彰显出来，也是陶艺最重要的语言之一—泥性。

还可以通过模具和机械成型，如拉坯，印坯，注浆，压模等。这些制作手法最大的优势就是可以重复多件，甚至可以上流水线进行大规模生产；成本较低，所以工厂都是采取这种模式。

4.我是怎样玩出作品的“湘味”？

我的创作是通过卷泥片的手法来表现流传在民间古老的儿童游戏，风趣、幽默、健康且充满智慧。这里面会发生很多故事，有些事可能会影响人的一生。

土生土长的我，在山沟里和小伙伴玩的游戏让人无法忘怀。懵懂的细伢子会生出很多花样来模仿大人的故事做游戏，非常搞笑，而里面有揭示了某些哲理和处世之道。想想当今世界发生的事件，诸如：美国聚多国攻打伊拉克，南斯拉夫和苏联的解体，伊朗和朝鲜的核谈判，选举总统对骂等等。好笑！我们小时候都玩过了。

山里伢子受地理环境的影响，很难受到外界的干扰，基本上像老子描述的“鸡犬相闻”的理想状态，内心世界简单、纯洁、善良、率真、和平，当然有时候也很想了解山那边的故事，不会掩饰的山里伢子就是我创作的载体，可以为所欲为的诠释我的所闻、所想、所感、所悟的创作理念。

在陶艺的创作过程中，偶得泥片挤压后的肌理是如此的美而不艳、如此纯净得无需任何矫饰，太让人惊叹了！这是以后我对衣物描绘的主要使用元素。泥片在挤压过程形成的自然皱褶，根据人物肢体动作的规律，寻找与之相匹配的没有任何雕饰的衣纹，再根据裁缝衣服的结构拼接成浑然天成的动态衣服。

我寻找花纹肌理较深的不同的布料来压泥片，这样对雕塑衣纹的处理，不但会形成逼真的布纹，还会产生浅浮雕的效果，在挤压相接处并明显留下手指压的痕迹，恰是布料缝接的针脚，真实和趣味并存；这才是陶艺特质的“泥性”，而其他的艺术形式所望尘莫及的。

根据正常的力学原理，泥片卷成直筒，直立时湿坯和高温时不会坍塌和变形，所以我们平常看到的陶艺都是下大上小，造型有点僵硬，讲究拙味和整体感，这种材质就局限了很多幅度优美的造型。

我把泥片挤压变形，破坏了正常的支撑力学，而且把造型的幅度扩大了，大大增加了陶艺作品的制作难度；同时也让我乐此不疲的来应付这些难以预测的困惑，每个步骤都会让我捏一把汗，每一步的成功都会让我陶醉一番，这种苦与乐正是我追求人生的真谛真正意义。

陶艺的制作过程是由局部完成的，而且是从脚往头上做的过程。每个步骤的完成都是休止符号，不能修改或添加。所以，必须在动手之前充分细致地考虑好每一个细节的处理，在往上制作的每一块泥片都必须非常精准的进行，这样才能保证最后效果的和谐与巧妙。这让我永远都无法掌控下一个作品的命运；所以，永远都有惊喜在等待着我，驱使我义无反顾地走下去。

人物造型渊源于湖南汉代出土的陶俑、木俑的浑厚，湖南人粗犷却不失精致讲究；马王堆出土的漆器装饰画；宁乡出土的四羊方尊、铙、人面鼎的精美细致的饰纹，无不透露楚人对细节的痴迷。我一直着迷地运用精致的细节来描绘粗犷夸张的造型，表达楚人心忧天下、敢为人先的情怀。

正因为这么多的因素与众不同，让我走出了一条属于自己艺术风格的艺术之路。完全运用湘楚之传统元素，乘着西洋架上雕塑之东风，塑出当下的我的艺术观。

5.如何烧出来的？

做完了泥坯后先让其自然风干，进窑之前再放进烘房烤透，如果想在坯体上彩绘，还可以用釉色，化妆土或其他颜色的泥浆描绘一些装饰，最后把干透的坯体装窑。尽量保持炉内充满，这样更利于温度均匀和利用，低温区很高温区都要升温很慢，确保坯体不炸，而且色泽一致。

作者：肖小裘