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1986年出生吉林长春
研究生毕业于鲁迅美术学院油画系
现任教于鲁迅美术学院综合绘画系
wangshuo.arthub.cn
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《摘蘑菇》 150X200cm 布面油画 2019
王硕的绘画有一段时期是围绕着“表现的迹象”这个线索开展其实验工作的。借助碎片化了的人物图像，自然场景，现实生活片段作为视觉元素重新在绘画空间中排列组合，与富有表现的“迹象”相互印证，形成富有抽象意味的整体“势象”一直是其绘画工作的重要探索方向。
这个方法使她对绘画性有了更深刻的认知，同时，也激发了她更强烈的绘画冲动和表现欲望。出了不少好作品，保持了一段非常好的工作状态。迹象与具像的不断分离也使其绘画形态更多地具有了抽象的意味。从她的作品发展轨迹中可以看到她并没有顺势而为，掉进风格化的陷阱。而是不断寻找新的灵感来源。
《听弦3》 150X120cm 布面油画 2015
《荒原繁景》 150X120cm 布面油画 2014
当然，具象化程度，视觉份量，链接方式，使用理由以及材料来源仍然是困绕她并还需面对的最具体的问题。
看王硕近作，不难发现她在悄悄地移动其绘画的边界，也不难觉察到她的创作推进与灵感的生发缘起有了新的线索和追寻。因此，其绘画工作仍然保有内在的驱动力和显示出持续发展的运行态势。绘画视觉形态的新变化是显而易见的。
《喊山》 27X39cm 纸本综合 2016
画面更趋于平面化，幽暗，荒寒，空灵，深遂，繁复且细密的空间结构中零星的符号般的具像图像飘浮和游离其间，并不叙述什么，但给人以某种非常强势的隐喻或暗示。大面积运用转印等间接表现方法与直接表现方法巧妙对比，形成不同以往新的视觉表现形态和视效。
无疑这是我最为期望和乐见的状态。我相信这种状态来自于她个人绘画的自觉性和新的审美诉求以及新的视觉资源的集结与整合。而最为值得注意的是近作更为显现出“素描的态度”。我一向认为当前绘画最好的状态就是能重新获得“素描的态度”。当然我所说的“素描的态度”不是针对传统素描而言，而是指其创作能够主动突破“油画风格定势”的藩篱，借由媒介的解放和手段的变化进而走向绘画上的通达状态。
《黑手套》 150X200cm 布面油画 2017
《黑风景2》 150X200cm 布面油画 2018
《无题》 120X150cm 布面油画 2018
从贯性重新回到绘画根性上来，使旧有的经验和新的元素新的媒介处于激活和重组的状态。清风继起，产生新的绘画上的“涟漪”。最终能够彻底放松下来，不纠结，基于经验而不依赖经验，随心所欲，率性而为。这是绘画具有实验精神和表现气质的标志。
由此才会拓展出绘画的活性空间，获得更大的自由度和隐含了更多的可能性。这时，绘画就会进一步转向个体真实性的表达。灵性的显现和绘画的张力也就包含其中了。王硕的近作至少是朝向这个目标精进的。
王岩
2017年8月29日
《迷走神经》 150X200cm 布面油画 2017
《石像》 30X40cm 纸上 2016
Arthub x 王硕
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Arthub:您将创作的物体进行碎片化处理，这种画面设计的初衷是什么呢？
王硕：我的旧作多是以这种方式呈现，将周围生活中我感兴趣的元素提取出来，在画面中重组，新画还是有一些变化。
Arthub:您的作品中包含人物、生活场景、自然等题材，您创作的灵感来源于哪里？
王硕：来自视觉中看到的东西和一些本能反应。
《粉树》 150X200cm 布面油画 2016
《荒原繁景4》 100X150cm 布面油画 2014
Arthub:在您的某些作品里频繁出现贝类这一物体，您想借此表达什么？
王硕：也不是很多，主要是想找到一些跟“人”在身体或精神层面上相关联的物像，拟人化的物。
Arthub:王岩老师说您的作品在迹象与具像的不断分离中促使绘画形态更多地具有了抽象的意味。您能否具体谈谈您这种既抽象又具象的创作风格是如何形成的？
王硕：所有绘画语言放大之后其实都是抽象的，只是我的作品更愿意去保留更多的过程中的迹象，所以呈现出这种状态。
Arthub:从早期到如今的创作，您觉得这些年您的创作风格最突出的变化有哪些？
王硕：从原来直接的、场景化的、元素分割独立的视觉表现转而间接的、杂糅并进的、有厚度的呈现。消除惯性，更加沉浸于绘画的过程，题材的选择上从更小的角度切入。
《螺》 80X100cm 布面油画 2016
《侣》 150X120cm 布面油画 2017
《软体动物7》 170X130cm 布面油画
Arthub:法国作家布封说“风格即人。”您认同吗？您怎么看待艺术家形成自己的艺术风格？
王硕：风格不是一成不变的，作品应该"活"的，而不是限定在某种风格之中。
《白树》 150X200cm 布面油画 2016
《钢琴、手》 200×150cm 布面油画 2012
《黑蓝》 200X320cm 布面综合 2015
《界线》 60X90cm 2017
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