所谓工笔，是对应“写意”这一个概念而成立，它的特点在于要尽其精微，以线立形，随类敷色，好画出准确十分的眼前之物。

工笔易引人不喜，其弱处正在那个 “工”字。世间万物本来灵动多姿，一挨工整，鲜活的感觉往往即刻化成死板的线条。

可是在陈之佛的笔下，那个精微，被他进行了最为独特的演绎。他淡化勾勒的线条，柔和了晕染的色彩，让人感觉他的花草树木是隔着一层薄雾才看到的，是淋着毛毛细雨才触摸到的，清新且朦胧，令人愉悦万分。

的确，陈之佛的画，色泽极淡美，姿态极雍荣，总让人想起过去的皇帝赵佶的手笔来。

他的荷莲尤其开得大气，在湖中朵朵挺立，似在嫣然一笑，再笑。却又还有一个奇特处，向来不忌是枯荷还是败叶，小虫眼儿都画上，却仍然一身华贵气。这是他沉静的文人学养，和他优美的人生态度，都融于其中之故。

我们今天看到这些花儿鸟儿，或许只觉得是平常中的一份欢喜，殊不知，为了让工笔花鸟有条活路，陈之佛为之进行的抗争，为之无私的付出，几乎可说是用命去换来。

一个人舍命保下来的艺术样式，才会这么的又美貌又安祥吧。

明明是已开近尾声的荷叶、莲瓣，垂垂地要谢了，却兀自独立，有着它雍荣揖逊的面貌。这是陈之佛先生自我精神的真实写照罢。

陈之佛，这位曾被誉为“徐黄门下独千秋”的大才子，不仅在工笔花鸟绘画上有很高的艺术成就，在艺术教育、广告设计、书籍装帧、刺绣云锦上都出过大力，流过血汗，当过铺路石。

作者：月雅书画