这个个农民背影，是这个展览里的作品之一，画得如何就不评价了。特地拍下来献给咱们的博友背影！有趣的是作者的名字和我们的另外一个博友几乎一样，请看上面的标牌。

     油画《父亲》悬挂在5楼正厅中央。这幅作品我在20年前见过，当时感觉极为巨大。今天看很奇怪，以为是个复制品，因为没有了大幅作品的感觉。仔细看尺寸，真的是只有2米高，1米5宽。当时正好遇见谢东明，问他这画怎么这么小？回答说当年中国人没有人见过大画。可见时代是真的变了。

 

   《农民工李富国》陈列在三楼正厅中央。

  

 

     这个展览有两个内容，一是从中国美术馆50年来的收藏品里选择了一批符合当时社会形态和审美趣味的作品，陈列在五楼，《父亲》在五楼正厅中央。

     另一个内容是邀请了60个画家，为此展创作了近100幅当代艺术家心中的农民形象，全部在三楼，正厅中央挂着我的三联油画《农民工李富国》。

     听美术馆的研究员刘曦林说，布置展览时，不止一次有人提出来这个有残疾的农民大肖像是不是真的就挂在这么显要的位置上，策展人徐虹也不止一次坚决地说，是的。

     在挑选素材时，从几百张照片里惟独选择了这个有眼疾的农民工形象，我认为只有如此才能够强烈暗示当代农民倍受社会不公待遇的普遍现象。作为具像绘画，形象的选择是极为重要的，加上超大尺寸和并置又变化的图象处理，这个有残疾、憔悴但却善良的农民形象，作为这个时代的伤痕会长久地留在人们的记忆中。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

作者：徐唯辛