著名画家于志学创造的冰雪山水画已为人们所熟知，但并不
知道他同时还是一位人物画高手。
当年他为了观察北国真正的天寒地冻多次来到位于祖国最高
寒的地区——大兴安岭北坡体验生活。他同那里的鄂温克人民生
活在一起，结下了深厚友谊。地域环境的影响对艺术家来说是潜
移默化的，于志学不仅本能地、情不自禁地要表现他所熟悉的人
和事，而且他更敏锐地意识到大兴安岭北坡那激烈的自然景观、
四季分明的变化和独特的鄂温克民族风情是艺术家没有表现过的
题材，他有责任把他们表现出来。于是他把鄂温克人的勤劳、善
良、诚恳的内在品质和他们具有的比较突出的沧桑、质朴的外在
形象以及他们游牧于林海雪原造就的那样与生俱来的剽悍气质通
过他的艺术加工提炼统合起来，在他的造型、立意和表现时注入
了他对自然、对人民的赤情和对命运、对历史的感叹及畅想。于
志学用苍老、沉雄、遒劲的笔触，描画出鄂温克人饱经风霜的面
孔，他刻意追求“写”的独特艺术内涵，讲究笔墨用线的书写性
和艺术韵律感，他作画时笔墨线的流动和展现是他情感和心境的
抒发。
在人物画创作上，于志学也力图创造出自己的个人风格。他
追求的是浓厚的北方边塞地域风情，他表现的是崭新的视野与鲜
活的生命形象。他那流畅的人物线描渗透出他深厚的笔墨功力和
高雅的审美格调，反映出他对人物画审美的追求和对笔墨内涵的
发挥和传递。
于志学是位用情塑造人物形象的画家，他的人物画是他在
感性与理性的关照下经过长期的艺术实践和生活的磨练与回味沉
积于心的结晶，是他对边塞文化人文精神的把握和对中国画笔墨
技巧的形式语言的突破和尝试，也是他努力身体力行他提出的创
建中国画第三审美内涵的诠释。如果说他的冰雪山水画主要表现
了中国画第三审美内涵的用光，那么他的人物画则着重强调了中
国画第一审美内涵的用笔和第二审美内涵的用墨。虽然二者之间
形式上取向各不相同，但在他的绘画语言上始终贯穿着一条主
线——绘画是他精神世界的再创造。一个画家的作品要达到某种
境界，首先要求他的精神先要达到某种境界。