生活体味与艺术感悟（节选）
岳海波
文博，与我是同学、同事，厮守了近30年。文博整天一副大
任于斯的样子，是一个苍茫大地、不知谁主沉浮的主，一点自卑
感都没有，也难怪“庸者不狂，狂者不庸” ！
他总是自命不凡，那年张艺谋到山东挑《老井》演员，不知
怎么盯上了文博，尾随至宿舍，拿出剧本让文博先看，准备让文
博演《老井》中的“亮公子”旺才。文博读了剧本颇为心动，但
又觉得旺才太窝囊，就对张艺谋说：“我大小也是个著名画家，
你以后得让我演个‘高大全’的正面形象。”老谋子说没问题。
文博第一个把这个消息告诉了我，那是个冬天的晚上。文博很自
信，自信到没做什么准备，就到西安电影制片厂去试镜头。灯光
一打，有点傻眼，以后的表演可想而知。好在好酒好菜招待，看
了几天内部电影，打道回府，算是没白忙活。后来《老井》在日
本获大奖，文博有点后悔：“早知道该去演《老井》。”好像不
是张艺谋没选上他，而是他没选上张艺谋，忒自我感觉良好。不
过，这份自信确实在绘画方面给文博带来实惠。文博有一双特善
于在生活中发现美的慧眼，他坚持走一条反映生活美感的创作道
路，在创作的形式上又一直采用工笔的方法，不断发展，不断
完善，向着他认定的方向一步一步地走。歌德说过：“最大的艺
术本领在于懂得限制自己的范围，不旁驰博骛。”限定自己的艺
术范围，要有充分自信的心理素质，尤其在这艺术多元、歧路亡
羊的年代。我有时对学生讲，昆虫的成长形式有两种：一种是完
全蜕变，像卵变成虫，又变成蛹，最后变成美丽的蝴蝶；另一种
是不完全蜕变，一个卵变成小蚂蚱，蜕皮变成中蚂蚱，再蜕皮变
成会飞的大蚂蚱。有人学画也是这样。我就是第一种形式，一会
儿画连环画，一会儿画写意画，一会儿画历史题材，一会儿画现
代，瞎折腾，可惜没变成大蝴蝶。梁老师的成长是从小蚂蚱到大
蚂蚱的过程。那一个个获奖证书就是他一蹦一蹦留下的印记。文
博认为自己的方法是最好的方法，他相信他会飞起来。
其实他已经飞起来。他不仅有双慧眼，还有双勤奋的手。文
博的刻苦有口皆碑，圈里传着这样一个故事：前几年住房紧，文
博终日在教研室画画，回家很晚，夫人就有些微词。说有一天，
文博又画至半夜，心中不免愧疚，想悄然躺下，没承想惊醒了
夫人，夫人愠色地问了句：“几点了？”文博心虚，不免有些紧
张，“一……一……点了”。说来寸劲，这时他家那木钟“当、
当、当”敲了三下。文博自觉失口，只好圆场：“你……你看今
天这木钟也口吃起来。”此乃笑谈，姑妄言之，姑妄听之。“用
志不分，乃凝于神”，文博痴情于绘画，有件事是我亲眼所见。
那年一起到商河一朋友家画画，院中一株葡萄很好看，可惜天色
已晚，返回济南。第二天晚上，文博给我看他画的葡萄，我心里
一惊，“你什么时候去的？”“今天一早”。我暗道，“真有个
贼体力”。文博这几年积累的创作素材厚厚一大摞，光影集就不
下五六十本。他那略秃顶的大脑门子里全是一个又一个的构思。
“怨不得你净掉头发”，这是我嫉妒的恶意中伤。骂归骂，不服
不行。每个人都有属于自己的生命历程，都有自己的选择。文博
嘴不利落，但却心直口快，这点像他那曾被打成“右派”的老干
部父亲。为一个艺术观点，他常会引经据典、挥斥方遒，与人争
得面红耳赤，甚至伤了朋友和气，艺术在他心中是神圣不可侵犯
的。文博的憨直，使他少走了弯路，少了虚伪的遮挡和圆滑的周
旋，而直接奔向艺术的本源——美的馈赠，精神的欣悦。他最烦
假大空的作品，更不屑与那些为获奖揣摩评委心理乃至赶政治时
髦的画家为伍。他主张：“在生命的原汤里多泡一会儿，这样画
出东西，才能有点纯正的原味儿。”80年代，文博的足迹踏遍沂
蒙的山山水水。他画农村题材，决不是单纯的表现所谓的风土人
情，而是通过风土人情这个载体来找到自己的绘画形式和语言，
最终以这种形式语言表达出自己的内在情感。
文博率直却不失情感的细腻，从他90年代的家庭系列《红地
毯》组画，夫人、孩子、白猫及爱屋、藤椅、茶几和花草的深入
刻画；那红红的调子正暖洋洋地衬托出安详而温和的家庭气氛。
从文博“第八届全国美展”的《秋漫沙坡头》到“第九届全国美
展”的《阳光》，都是经年累月的长篇巨制。画中人物和景物的
深入刻画，无不倾注文博的深情，又无不透露出“熟练的技巧和
精湛的工艺手段”。文博身体力行，立竿见影，用自己的画，为
自己的主张，做了最好的诠释。
文博很知足，他常说感谢上苍在芸芸众生中，把绘画这支笔
扔到了他的手里。文博的生活，就是一门心思画画，没有业余爱
好，这几年除酒量略长，就是补了跟着卡拉OK唱酸曲这一课，
其它没见长进。长进的是飞起来的事业，不信你看他的作品。
中

作者：随风飘去