隽美之情　诗由心生——解读唐绍尧的山水画作品
马小依
唐绍尧的山水作品，总有一种专属于自己的表述方式，在山
水风貌为主题的内在构思中，萦绕着对家园记忆的追溯与田园般
的旧梦。以意象的摄取，情感的具持，关切自然，呈现出被生命
意识包涵与容纳的主体景观，在内在情境的延伸与拓展中，表现
出一个繁芜绚丽、烂漫多姿的精神世界。
唐绍尧的作品大体是以平远之势的展开，并辅之于高远与
深远的意味，在平远的视角中，山水客体与视觉间保持着一定的
审美距离，意境的自由开阔在一种情景式的记忆弥漫与语境氛围
中不断展开，以主体的视觉冲击与山水印象间形成紧凑的情感呼
应。融入于体味山水的精神遣返与出入间，那些山峦连绵的微茫
气象，林木葱郁的繁密景致，在虚实的关照中更让画面产生了意
象的主次。而那些或繁简得体、或疏密有致、亦或纵横开拓的画
面构图，便是依据山水意象的构思进行的巧妙安排，当山峰、溪
流、林木与云海所构建的景致形成意象符号在画面中进行完整的
寓意表现时，隽美的意境清朗飘渺，不再受缚于时空的牵绊，归
于淡然、本真的自然生机。
唐绍尧一直倾力于对现代语境的探索，他在艺术思想上求新
求变，但并没有忽视传统文化精神的价值内涵。因而落实在具体
的技法上，他既能“放得出去”，寻求与表现物象更为贴切的意
象语言；又能“收得回来”，在艺术法度内把握笔墨的规律性与
自觉意义。画面语言在收放之间，表现了一种精致、妍丽的文化
景观。首先，他善于吸取传统文化的表现精粹，将古人意境与诗
文化的阐发形成为一种基于传统文脉的延续，开阔、优美的意境
中自由转换大场景或小布局的构思，以借物言志的“诗性”表现
胸中强烈的思想情感与人生寓意；其次，他以充满新意变化的笔
墨手法描绘自然，毫无刻意的雕琢。在突破局部范畴内对于山水
品质的认知时，更能把它放入于开阔的自然状态的审美意境中加
以审视与体验，在完整的意境构成中，寄托着人生的价值归属与
主体意识，率意的情感直觉中挥洒着山水印象的人格化倾向。
在这些颇具匠心的山水作品中，有一个共同的特征是：屋舍
在画面中，总是能够在山峦与林木间被巧妙安置，在自然客体与
人的关系上实现了一种和谐的存在，这不仅可以表现出那种“可
居可游”的理想风景，同时，它所传递出来的信息是屋舍作为一
种所要表现的客体物象实现了连接自然与人的人文关联。虽然画
面并无刻画人的形象，但屋舍的描绘实则阐释了人的迹象。因
而，这些极富装饰意味的屋舍的描绘，将我们进一步的引入画面
情境，只有充满生气的山水才是真正有生命的，有活力的。在唐
绍尧的这些作品中，他所刻意强调的屋舍实则是传达了在自然世
界中，作为个体的人的位置感与自我的精神归属，强调了人的心
灵对于现实世界的参与、创造和改变。
在画面语言中，唐绍尧强调依据描绘山水时的心理感受，去
表现画面的动势化倾向。在墨的运用上，厚而不拙，实而不淤，
散淡生动，依山水向背进行书写的变化与浓淡关系的表现。整个
画面在墨色的变化中统筹形的塑造与意的通达，以写意的笔触与
情感契合；在线的构思上，时或绵远细密，时或紧凑短促，以主
体的畅神饫游把握山水生命的勃然生机，表现点、线、面相互交
织的生命律动。在平坦与陡峭的山势变化中，讲求画面笔墨线条
抑扬顿挫的节奏感，以气势性的书写，动势连贯的运笔，形成山
水意境的激宕连绵与文化景观的幽远之情。
正是因为唐绍尧善于造境，所以在唯美的意象里流淌着田园
般的憧憬，这些记忆在画面中的再现不仅是一种情绪化的体验，
还在于它开启了一种富有生命意义的探索，一种对于自我的思
考，对于自然的追问。当心绪弥散在他画笔下的山水情结中，生
命精神的积淀、文化足迹的追觅，使得作品有着一种挥之不去的
乡音、乡情与乡愁。他的艺术作品是一曲唱想于山水间的歌谣，
遥想于心灵的彼岸，在激越的心灵畅想中，贯穿着对人生风景的
精神回眸与文化追望。

作者：随风飘去