妍丽雅致——陈运权的花鸟画世界
李 琰
以灵动利落的笔墨与妍丽雅致的色彩，严谨的法度与时代的
构成观念相契合，在浓厚的自然意趣与墨彩浸漶的相参中，展示
出当代画家的人文情怀，可以说是陈运权的写意花鸟画的基本特
征。
画家陈运权，早年毕业于广州美术学院，其绘画特质上，吸
收了“岭南画派”重视体察物象，热衷表现现实生活，关注生活
的优良传统，身边的一草一木一花一鸟，在他的笔下，都栩栩如
生，充满灵趣。这一点颇与岭南绘画先贤居廉、居巢相像。我们
知道，中国古代的花鸟画艺术有着独特和辉煌的艺术成就，历代
名家，落笔成珍，挥毫可范，流派纷呈，蔚为大观。但在明清两
季，文人花鸟画成为主流，院体、工丽派走向式微，时习惟求笔
墨之趣而淡于物象，幸有清初的恽南田，重视物象，提倡写生，
主张以形写意，以元人幽淡、逸宕之笔，抒写两宋工致典丽之
画，既延续了宋画的严谨，又颇得元画之情趣，岭南二居正是得
到南田遗韵，而成就卓然的，为岭南绘画的发展有着重大贡献，
奠定了岭南绘画观念的基础，可以说陈运权的艺术观念的形成，
也正是传承了这一艺术思想。所以，在陈运权的写意花鸟画艺术
中，其重视物象的气氛和质感，而又神采逸宕，空灵蕴藉，他以
认真严肃地创作态度，以俊逸之笔为花鸟传神，工秀妍雅，气韵
飘举，既有宋画之法度，又具元人之意趣。
陈运权写意花鸟画的成就，还来源于他对宋代花鸟画的认识
与研习。宋代花鸟画以其技法的精道，章法和结构的严谨以及浓
重的生活气息，成为中国花鸟画史的一座巅峰。陈运权深刻地认
识到了这一点，所以，他把自己的学术目标定位于对宋代花鸟画
的追求，从其中汲取艺术养分，从当代人的视角，重新审视传统
艺术的精华。正因如此，陈运权的花鸟画既有宋画法度严谨，色
彩润泽，又有今人的气息。他在二度平面构成的空间处理上，力
矫陈腐谙熟程式化模式，突破了单纯拟物摹写的樊篱，把物象造
型进一步提纯，如其画石，把复杂多变的石头造型，拆散为极致
简洁的块面，又以润泽的墨韵，去重新组织，简略而意全。洗却
浮华与繁复，归于平淡天真，带来一种温文的视觉享受，饱含书
卷之气。其作品无不透出一种鸟语花香的四季之美的诗境美，并
存写物传心，赖我形之物为我物的当代人文情怀。
艺术的学术价值往往会有一个深层思想意义上的源头。我们
在品读陈运权的花鸟画时，自然而然的会被其色彩所触动。我们
常以为中国画色彩观念的形成主要是受到古代道家思想的影响，
其实影响中国绘画色彩观念的依然主要是儒家思想的“中庸”
观。在这种思想观念下造就了中国画色彩的学术追求——文而不
火、艳而不俗，鲜丽却又典雅。这是陈运权写意花鸟画色彩的学
术源头。概观陈运权的花鸟画作品，幅幅敷色纯净，色彩鲜丽，
温文典雅，完全带给我们的是一个既多姿多彩而又清幽娴静的、
如闻天籁的世界。
陈运权的写意花鸟画世界，是善于运用笔墨以及与之相发生
的媒介材料，在寸缣尺素中绝妙地玩转位置，挥洒雕琢，以文人
精神的诗情，谱写出一曲曲四季吟唱。古人曾言，闻在籁之声，
观众物之形，淡而不俗，使主观淡为无物，我既自然，自然既
我，是为最高境界。陈运权的写意花鸟画的成就，无疑就是对这
一追求的实践。

作者：随风飘去