画坛英萃——李晓军赏心悦目而媚道的画
傅京生
李晓军的画，是可以传下去的。他的作品的风格，是吴昌
硕笔走龙蛇、铁笔纷披，左右逢源而纵横破古法，陈半丁用笔圆
熟、华贵文雅且充满从容清隽之气，齐白石朴素放达、功力沉雄
且比兴意趣十足，三者结合基础上的充满诗意的“以心为造”。
李晓军的画，有吴昌硕的影子，但没有了吴昌硕的悍霸；有
陈半丁的华贵，但多了些陈半丁缺少的风骨；所以，他的画看上
去似乎有司马相如《大人赋》那样的“飘飘有凌云之气，似游天
地之间意”。而对齐白石的继承，则是李晓军以入世的“诗意生
活”式的文化心理的更高层次的显现；在这之中，他是在现代文
化的层次上把齐白石雅化了。
分析起来，我们之所以认为李晓军的作品能够在美术史中
“传下去”，有五个方面的原因：
第一，人品好，有亲合力。李晓军的父亲是一个军人，他自
幼生活在北京 “大院文化” 的氛围之中，有着京城“侃爷”的
豪爽和幽默，但骨子里仍然一身正气。圈子里的人都知道这哥们
儿为人诚退、厚道，有才华。
第二，天生的身体好。这就保证了他旺盛创造力的持久。
他生于1960年，此后三年，是中国大饥谨的时代，但他特殊的门
第，使他并没有挨饿，这也许令人愤愤不平，但事过境迁，我们
只有羡慕他的健壮的体魄。有着这样的体魄，李晓军手下特别出
“活儿”，而且精品迭出。
第三，造型能力好、修养好。李晓军的造型能力，生而得
之，学而得之两兼之。这实在难得。他的修养好，第一，是来源
于他的书法，他是当代书坛青年翘楚，多次得过大奖。现在他书
画双修，两相益彰，越写越好，越画越好；第二，是他喜欢古典
诗词文赋，并在古典诗词文赋的理解方面悟性极好。譬如，他画
的荷花，题款“荷出污泥而不染，有君子风”，这是在对周敦颐
《爱莲说》文意小有重组之中，准确表达了《爱莲说》文意的主
旨。
第四，画面诗化境界好。譬如，他画的《云满山头树满
溪》，画面极为到位地显现了他作品款跋的诗化境界：“青山多
胜事，赏玩夜忘归；掏水月在手，弄花香满衣；兴来无远近，欲
去惜芳菲，南望鸣钟处，楼台深碧微。”总之，看晓军的画，我
们能感到他能够把画面的气息、品格和神采，表现得犹如汉武帝
读《大人赋》，具有令人感到有“赋不似人间来，其神化所至”
的境界——他的画，能够让我们能沉浸在如是的诗化境界，
第五，画面感好。他的画，赏心悦目而媚道，看他的画久，
我们自然而然就能自觉“澄怀味象”，进入一片澄明的精神境
界，在心灵的澄澈空明中，享受着视觉的美筵。这是一道自然美
作原料，而文化美作佐料烹成的视觉美餐。难怪面对他的作品，
展卷即会令我们眼前一亮。
几年前，我曾为李晓军写过一篇画评，其中说到他的画，犹
如他爽朗的哈哈大笑，而今，他的画，依然笑意在，只是多了些
倜傥，多了些从容。已经成熟。

作者：随风飘去