透视方法刍议

透视方法是画家在平面上表现立体空间的一座桥梁，是画家把“生活”变为“艺术”的必经之路……但是，透视方法并不唯一，从透视方法产生的时间顺序上来看，有以下几种：

一  “近小远大”暨“主大仆小”的透视方法。

这种方法产生于我国晚唐时期的人物画中，由于当时“主大仆小”的社会观念占主导地位，反映在上层建筑的绘画中也必须是“主大仆小”。如：唐人画的“宫乐图”——画面中，围坐在长方桌三面的九个乐人和站在远端的一个乐人，由于其身份地位一样，因此必须把人画的一样大，由于要把人画得一样大，所以长方桌就处理成“近小远大”的透视效果，而站在画面近端的一个仆人，仅管她在画面的最前面，但也只能画得比其他乐人们小一号。

在以后的绘画中，基于这种“主大仆小”的原则，在人物画中一些床、桌子往往就顺理成章的处理成“近小远大”的透视效果，如：南唐雇闳中在“韩熙载夜宴图”中的床；宋人“槐荫消夏图”的床都处理成“近小远大”的透视效果。这些绘画真实地反映了当时的社会生活。

二  散点透视方法。

这种方法产生于我国唐、宋时期的山水画中。由于我国特殊的地理环境，数不清的名山、大川——如黄山、卢山、雁荡山、蛾眉山、华山……孕育出的山水画，自然别具特色，它与平原、丘陵等地理环境孕育出的油画截然不同，这种特色表现在透视方法上就是——散点透视方法。

其实散点透视方法是后人用线性透视方法来观察中国山水画时，得出的一种结论。因为中国山水画中的长卷山水画，用一个固定的视点是无法表现的，必须用数个视点才能完成；在一些山水画中，画家在百丈悬崖之上画有二、三个重叠的飞瀑，在飞瀑溅落的山根之下又画有几层叠水，如果你亲身去过卢山三叠泉，你就会知道这些层叠的飞瀑用一个固定的视点是无法表现的，也必须用几个视点才能完成，因此才得出在一些中国山水画中用散点透视方法。

其实散点透视方法，完全符合人的视觉规律。如在比例方面：讲究“丈山尺树寸马分人”对于大的比例关系首先要把握住。在远近关系方面：讲究“远山无皴”“远山无石”“远水无痕”“远水无波”“远林无叶”“远树无枝”“远人无目”“远阁无基”，这些都完全符合人的视觉规律。在绘画构思方面：讲究山水有可行者、可望者、可游者、可居者，要画出让人欲游、欲住的意境，所以在描绘时就不能如实描写，而要“搜尽奇峰打草稿”，对自然进行再创造。在表现形式方面：对于独幅画讲究高远、深远、平远。认为无高远则下，无深远则浅，无平远则近。对于长卷山水画，由于只能一部分一部分的去画，因此，单一视点就满足不了作画的需求，这些原因就造就了中国山水画的散点透视方法。

三  “近大远小”的线性透视方法。

线形透视是指14世纪文艺复兴以来，艺术家和科学家共同逐步确立的描绘物体、再现空间的线性透视学透视的方法，特别是18世纪末法国工程师盖斯帕尔·蒙许所创立的直角投影画法具有极大的意义，这一方法使人们有可能正确地（虽然是有条件的）描绘任何物体。

      在线形透视中，光线是成园锥形束状投射到眼睛里来的，此园锥体的顶端位于瞳孔内，此点称之为视点（也称观察点），园锥体的高，称之为主视线（也称视心线），园锥体的底则称之为视野。位于视野中的形象可以被清晰的观察到，位于视野之外的物体则会模糊起来。

      线形透视，可以设想为——在观察者的眼睛与视野里的物体之间，与地面垂直放着一块透明的玻璃板，观察者通过这块玻璃板看见了位于块玻璃板另一边的物体，当我们在块玻璃板上描绘下通过它而看见的物体，在玻璃板上便成了一张画。在线形透视中，同样高的物体表现为“近大远小”……

四  使传统线性透视方法解体的方法

二十世纪，立体主义大师毕加索不但完全颠覆了具象写实的表现手法，而且也彻底地使传统线性透视方法解体。

我们知道线形透视，可以设想为——在观察者的眼睛与视野里的物体之间，与地面垂直放着一块透明的玻璃板，观察者通过这块玻璃板看见了位于块玻璃板另一边的物体，当我们在块玻璃板上描绘下通过它而看见的物体，在玻璃板上便成了一张画……

而立体主义则把这块隔开观察者和另一边的物体的玻璃板，换成了一块立体主义的变形玻璃板。这块玻璃板不同于生活中的哈哈镜，因为哈哈镜只是把物体的形状抻长或缩短，而立体主义的变形玻璃板，首先是解构物体，然后按结构重新组建，组建时还注意下意识和梦境的探讨……

这样按照立体主义的方法重新组建的物体与原来的物体相比已经是面目全非，如“女人像”这幅画：毕加索采用了“大角度视点叠置”的变形手法，首先第一个视点看到的是女人的侧脸；接下来在这张侧脸上看到了正面视点观察到的右眼；最后又在鼻子上方看到向左面观看的左眼的侧面。他的视点以九十度的标准变换了三次，并把这三个视点叠置起来，组建了新的女人脸……就这样毕加索彻底解体了传统线性透视方法，创建了立体主义的“大角度视点叠置”透视方法。

其实在毕加索之前就有人用过这种视点叠置的方法，如数千年前埃及画家所画的两边长着棕榈的水池——水池是用俯视的方法画的；而棕榈树是用平视方法画的，把用平视方法画的树与用俯视方法画的水池叠置起来，正好是九十度视点叠置。在我国宋朝画家王诜的名作——“渔村小雪”中画有一个城楼，这个城楼的上部的屋顶及山墙是从右侧四分之三的角度画的；而下面的城门洞，却由左侧四分之三的角度画的，正好是九十度视点叠置……（因为当年我曾在故宫临摹过这幅画，所以印象深刻。）现在这种视点叠置的方法，经常用在FLASH动画创作中，在侧面的头像上画正面的五官，别有一种味道……

老子曰：“道可道，非常道；名可名，非常名。”这句话的意思是：可以用语言表达的规律，就不是永恒不变的规律；可以叫得出的名字，就不是永恒不变的名子。透视方法发展到现在并没有终止，它还要按它自身的规律继续向前发

作者：蔺高管