油画马系列作品感言                    

从我一开始画油画马多数人都一直加以赞赏。但很少有人能从油画马的学术角度去欣赏。不是他们不懂，而是马文化本身在这方面的研究还是一片空白。或者说马在工业革命后渐次退出历史舞台以及中国特有的历史原因造成了当下的现状。因为大家知道马的事儿太少了。

每一个严肃的艺术家都想自己的作品能有其学术价值。所以我一直想自己的作品和同类题材的作品不要雷同，哪怕是些许的不同。要从事学术研究，首先就要花大量时间去了解同类题材的所有作品，从中甄别和筛选，归类年代的演变风格的不同等等。目的是使自己的作品不要和前人或旁人撞车，如果别人早就有了，你的作品又有什么意义呢？这就好比完成一篇论文，正确选择了课题就是论文成功的一半。

   创作马系列作品之前我就为此做了很久的准备工作，甚至半夜所谓灵感闪现我就用身旁的速写本很快记下来。年复一年，生活的积累和收集整理的资料不仅可以让我源源不断的创作出新的作品，也足以写出一本专著。

   马文化博大精深，马艺术作品浩如烟海，这里我排除油画之外的一切形式如雕塑，包括浮雕，壁画，中国画（包括亚洲此类形式）还有除架上艺术之外的新艺术形式等。单就油画马这个品种就够庞大了。但尽管如此，我仍然去做了，并试图做好，想为马文化艺术中的油画马贡献一点力量。

   80年代前后我就对美术理论感兴趣，阅读了很多东西，其中我也只是了解到故宫博物院的聂崇政对郎世宁的马有研究，（而这就我目前以油画马为题而言，似乎可以不计）我想说的是，从事马文化艺术尤其是油画马研究的学者专家是太少了，我希望在我写这段文字的同时能找到油画马研究的论述的文字就好了。我感到油画马的理论研究还是一片处女地，。。。。。

  梳理油画马的沿革，从欧洲一直到中国，题材内容都在不断发生变化，我努力想把油画马的题材和内容拓展的更广些，从现实主义的，超现实主义的或兼而有之的全面铺开。目前我已经这样做了。但还远远不够。我知道马题材的系列创作仍很艰辛，可谓先行者不易。但甘苦相依，人生就是这样。

                                                        2011年5月