仿品与真品釉面的显微结构的区别：我们知道釉面的显微结构主要是由釉料的成分、釉料各成分的配比、釉料的粉碎、釉料的混炼、器物的成型、干燥、窑炉的结构、烧造的温度、烧造的制度、烧造的气氛等因素决定的。由于现代陶瓷的制造过程与传统陶瓷的生产过程有很大的区别，所以其釉面的显微结构也与古陶瓷的显微结构有很大的区别，实际的情况是现代仿品的显微结构明显优于古代陶瓷的显微结构，比如现代陶瓷的釉面气泡明显少于古陶瓷的气泡数量，残留晶体和析晶数量都远远低于古陶瓷的釉面晶体含量。但是有些仿品也注意到了这一点，所以在仿制的过程中，尽量恢复古陶瓷的所有生产过程，甚至所用的粉碎方法、胎釉配方、手工成型、施釉方法、古代窑炉、烧造燃料都与古代的完全相同。仅从烧造产品的显微结构来说基本与古陶瓷无异。还有一些仿品在陶瓷出窑后对釉面做一些物理化学处理，以改变釉面的光泽，比如打磨釉面，用氢氟酸、热碱腐蚀釉面等。那么古陶瓷仿品是否可以仿制出与古陶瓷真品相同的光泽呢？答案是否定的，因为无论如何仿制都无法仿制出与真品一样的光泽的原因是：古陶瓷的显微结构除了与古陶瓷的生产过程有关外，还与古陶瓷釉面长时间的(60年以上)常温常压下的物理化学变化有关。
也就是说我们现在所看到的古陶瓷真品，其当年出窑时的显微结构与我们现在所看到的其的显微结构是不同的。比如气泡有变化，(在其它文章中有介绍)，玻璃相也会变化，晶相也会变化，釉的表面也会形成氧化水解膜，也对釉面的光泽有明显的影响。换句话说，即使是让古人复活，一切工艺流程复古，也无法烧出已经经历了长时间自然变化的古陶瓷釉面，任何人任何方法都无法跨越时间和空间的鸿沟。古陶瓷真品的显微结构比任何仿品的显微结构要复杂的多，所以我们看得到古陶瓷真品的光泽要比仿品的光泽要复杂的多，仿品的光泽较单一，真品的光泽复杂饱满，也就是人们常说的"宝光“，在这里需要强调的是并不是所有的古陶瓷真品都是”宝光“。古陶瓷真品由于各种原因也有很多是”土状光泽“的，出土的很多古陶瓷真品由于受到墓葬中不同物质的侵蚀，釉面常被破坏，釉面亦无”宝光“之感。 总而言之，利用古陶瓷的釉光作为鉴定古陶瓷真伪的依据是可行的，也是科学的。但要具体问题具体对待。
要搞清楚古陶瓷的鉴定问题，首先有几个最基本的问题要搞清楚。比如说何谓鉴定？何谓陶瓷？何谓古陶瓷？何谓古陶瓷鉴定？这些最基本的概念如果不搞清楚，古陶瓷的鉴定就无从谈起。 鉴定：鉴定者以科学的态度，科学的手段和方法找出可以对被鉴定物进行定性定量的物质以及科学的数据，从而对被鉴定物做出鉴定结论的过程。 陶瓷：以粘土为主要原料以及其它矿物原料经过粉碎、淘洗、混炼、成型、煅烧等工艺过程而制成的产品就是陶瓷。 古陶瓷：(民国以前的陶瓷)经过了六十年以上的不同时间和不同空间的物理化学变化的陶瓷就是古陶瓷。 古陶瓷鉴定：以科学的理论为基础，利用现有的科学手段、方法、仪器找出现代仿品与古陶瓷真品之间的定性物质、定量物质，从而对被鉴定物做出客观准确的鉴定结论。
陶瓷釉面的光泽对古陶瓷真伪的鉴定具有重要的意义。人们常常利用陶瓷釉面以及胎体的光泽来鉴定古陶瓷的真伪。古陶瓷的造假者也在努力仿制古陶瓷的光泽，也就是所谓的“宝光”。鉴定专家喜欢用“宝光”来形容古陶瓷真品的釉光，用“贼光”或“酸洗光”“做旧光”来形容古陶瓷赝品的光泽。之所以古陶瓷的光泽对古陶瓷真伪的鉴定具有重要的意义，是因为古陶瓷真品釉面的光泽与仿品釉面的光泽有着本质的区别。传统眼学通过光泽鉴定古陶瓷的真伪主要是以鉴定者的经验对被鉴定物做出判断的，这种鉴定往往非常主观，很难有科学的依据来说服别人。要想利用光泽来鉴定古陶瓷的真伪，首先要了解一下有关光泽的基础知识。
作者：瓷器鼻祖
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