走到最后的一般不是最聪明的人，最聪明的人躺在聪明可以解决的温床里陶醉，得到的是一些粗略的东西。走到最后的都是有些笨拙的人，一根筋苦干加蛮干，终有斩获。艺术这条道仅凭才情和聪明是不够的，艺术的过程需要用好多笨办法去夯实，没有捷径可走。
聪明画家太多，一个点子就可以搞出新图式，然后找批评家赋予意义，然后去找个市场，这种聪明的做法屡见不鲜，谁没比谁好多少，全差不多，都画得不错，小感觉有，却不耐看，缺乏内在的力量，仅是视觉的花头而已。视觉的花头搞得最好的设计师，要艺术干嘛？大家差不多说明大家都缺乏深度。
是大师的都使用过笨办法，首先量多，没有量是没有说服力的，黄宾虹、齐白石量很大，有几万张作品存世。毕加索也是海量画家，首先要有量的积累才会有经验，而经验不是才华能解决的。量的积累只能用最笨的办法去实现，就是不断的画不停的画，废纸三千。
好画家都是画出来的，不是想出来的。能想出来的艺术不是大艺术，靠点子画画的偶尔有夺目之效，但经不起时间检验，久了就觉得缺很多。如今，一心创新的画家病灶杂多，原因便是脑子太活络，天天有点子，创意无限，画的功夫跟不上点子的速度。
这个圈聪明人见得太多了，笨人却难得一见，八面玲珑擅于运作的画家各类艺术媒体天天在宣传，把画画笨的更少。黄宾虹是把画往乱里画的大师，关良是把画往笨里画的高人，朱屺瞻是把画往脏里画的智者，他们画得很笨，所以比张大千、吴湖帆、陆俨少等彰显才华和画技的作品画格高。
好多作品看了很无语是因为画得太好，全国美展那么多工笔作品画得太好了，头发根根画出来，皮肤的汗毛细孔也画出来了，说他们画得不好是瞎说。其实没有缺点就是最大的缺点，没有缺点的人有吗？没有！没有缺点的作品也是不存在的，没有缺点的已经不是艺术了，是工艺品。
没有缺点必有掩饰和装的成分。粉饰、掩盖、伪装，这都是聪明人玩的手段。笨的人直接用笔，很少渲染，和做人一样，不讲虚头，用不来反复用，反反复复用笔就老辣了。直接是最简单的办法，也是聪明人不愿意用的办法，而艺术的根本打动人之处就是直接，直抵心灵的直接。有话直说，方见古风。
作者：吴林田
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