尊敬的收藏家

新春佳节，东京共成拍卖衷心祝愿您和您的家人幸福安康！感谢您一直以来对东京共成拍卖的支持与厚爱。

2024年2月18日，东京共成拍卖将在东京举办新春拍卖会，我们倍感荣幸地邀

请您参加此次拍卖会，本场拍卖会我们携手众多日本私人藏家以及欧亚美术馆，将呈现400余件艺术珍品，与您一起迎接春天的到来。

在新的一年里，愿您的生活如同一幅绚丽的画卷，充满着美好和喜悦。

东京共成拍卖衷心感谢您一直以来的信任与支持，我们将不懈努力，为您呈现更多令人心驰神往的艺术之旅。祝您在新的一年里事业蒸蒸日上，心想事成，身体健康！

恭祝新春愉快，阖家幸福！

敬请关注东京共成新春拍卖会，共同迎接新春佳节！

谨致问候

[东京共成拍卖] 敬上

东京共成恭候您的到来

ご来场を心よりお待ちしております

​东京共成新春拍卖会

预展时间：2024年02月15日~02月17日

拍卖时间：2024年02月18日

北京时间：10:00 东京时间11:00

会场地址：东京都墨田区両国3-19-5

シュタム両国6F

Lot 505 《栗田功旧藏 佛陀坐像》

H：39，W：22

JPY：50,000~

来源：欧亚美术栗田先生旧藏 附栗田先生亲笔证书

栗田功，1941年日本兵库县出生。毕业于早稻田大学文学部，是一位在国际上享有盛誉的日本犍陀罗艺术研究专家、日本欧亚美术公司社长。在40余年从业生涯中，对古丝路文化以及犍陀罗艺术有深入研究与见解，同时对阿富汗地区艺术文化财产保护，犍陀罗艺术推广做出了重要贡献。出版著作：《犍陀罗美术》上下册、《佛陀的一生》、《大美之佛像》等。

栗田先生经手的犍陀罗藏品被先后被日本东京松冈美术馆、平山郁夫丝路艺术美术馆、美国大都会博物馆、芝加哥艺术美术馆等收藏。

犍陀罗艺术的佛陀坐像容纳了大量文明的符号、理念与神祇，造就其现实主义的形貌与特征，不同文明皆扮演着自己的角色。佛陀庄严贤明的面孔带有希腊艺术的风度，而厚大的耳垂又彰显着其本土社会的生活痕迹，兼具高度宗教化与世俗化的两种特色。优美、典雅、和谐的形制美学，眉间的白毫与巍巍威仪的俊雅姿态也代表着多元的宗教传统，象征清澈明净的精神境界。

此品栗田功旧藏 佛陀坐像，在岁月所覆之下，依稀可见通体残留之少许金箔。佛本无相，无色无形。可是人间艺术要把佛带到尘世，始终要赋予各色形相。这尊艺术品在希腊与印度文化交汇之时，应是全身包裹着金箔，光辉夺目。如此精美且完整的犍陀罗雕像并不多见，是为时代的艺术结晶。

Lot 504 《栗田功旧藏 六世纪后期佛陀胸像》

H：41，W：30

JPY：50,000~

来源：欧亚美术栗田先生旧藏 附栗田先生亲笔证书

佛陀胸像整体符合希腊雕塑的比例美感，带有鲜明的古希腊艺术风格，古典写实，典雅高贵。犍陀罗造像以青灰色调的片岩石材，结合人物沉静肃穆的神态，愈益显出一种阿波罗式的静谧、内省风格。推测其发明者为巴克特里亚王国。

Lot 501 《栗田功旧藏 佛头 》

H：27

JPY：50,000~

来源：欧亚美术栗田先生旧藏 附栗田先生亲笔证书

此佛头高额、尖鼻、薄唇、头发波浪状纹，呈现希腊人的容貌。现今的佛像，头顶上大都有突起的「髻」，传说乃是佛头顶隆起的肉块，天生为戴王冠而长，属于印度传说中伟人必备的「三十二相」之一，智慧越高，「肉髻」就越高。此时期兴起了以东方佛教题材为主轴，却采用了西方希腊造像系统的表现手法，形成了融会多元风格的犍陀罗造像艺术。摒弃「自来不以形像来表现佛陀」的印度传统惯例，发展出新的佛像艺术样式。

Lot 411 《古铜海水纹贯耳瓶》

H：26

JPY：30,000~

带资料，带盒

来源：东京国立博物馆 特别展 室町时代の美术（183P）

Lot107 《朱梅村朱竹庄孔雀成扇》

W：41，D：18

JPY：１00,000~

设色纸本成扇

朱梅村，名德璘，号梅邨，别号花野渔人，又署独眼半聋居士。与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等前辈一起组织正社画会，出版画刊，并于南京等地举办美展。为**大会堂作《黄山秋爽》、《江山胜览》，为中国历史博物馆作《墨子》，为中国军事博物馆作《赤壁之战》等画。

朱竹庄，吴湖帆入室弟子。善画花鸟，人物题材，敷彩亮丽清新，在中国传统绘画的基础上，吸收了西画的技法，使观者耳目一新，可谓雅俗共赏。主要作品《大观园意景图》参加全国第六届美展之后为西安文化局收藏。

Lot 203 《张大千 泼彩山水》

W：62，D：44

JPY：100,000~

设色纸本镜框

金泽书道家协会会员

张大千的泼彩山水画，大面积运用积墨、破墨、积色、破色的技法，其繁复处理过程，非十天、半月不能完成。而泼洒、重迭、渲染出一种千姿百态的烟云效果和山势气韵。等到墨晕固定后，由远处不同角度观看，再细加经营，审度再三，才用传统的笔法在适当位置略加皴法，既有泼墨、泼彩的豪放，也不失勾皴的严谨，再点缀人物、屋宇、桥梁、舟楫。于是从混沌中开辟一片山川出来，为此他又增添一方闲章『辟混沌手』，符合并满足他说『艺术家是上帝』的观点。由于每一次泼墨流动的效果不会重复相同，因此画面、章法也绝不会有雷同，此与西方自动性技法相通。

张大千处理画面的方式和他对完成度的要求，端赖他长年养成的传统山水素养，以及他对真山水的阅历，二者相互酝酿而成，青绿华彩秾郁典丽，简澹处亦能匀厚。

Lot 105《赵朴初 书法》

W：66.5，D：46.5

JPY：50,000~

纸本立轴，带盒

Lot 115 《吴昌硕 山石牡丹》

W：130，D：44，约5.1平尺

JPY：50,000~

设色纸本立轴

Lot 114 《张大千 泼彩荷花图》

W：101，D：50.5

JPY：100,000~

设色纸本立轴

张大千的泼墨泼彩山水人尽皆知，除山水外，张大千还喜画花卉。他自己常说：「赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！」

此荷花图采用泼墨泼彩之技法，先将色彩泼在画纸上，让其色汁自然舒展、扩溶渗入纸背。然后蘸取墨汁，挥毫泼洒在宣纸上，看似信笔随意，实质技法老到，用意高妙，独具匠心。再后，用笔勾绘出莲茎和荷花。其构思缜密，运笔精巧，意境含蓄，给人一种中西合璧、大气洒脱、美不胜收的视觉冲击。

Lot210《齐白石 葫芦》

W：67，D：35

JPY：100,000~

设色纸本镜框

齐白石(1864－1957)名璜，字渭清，别号白石山人，寄萍老人，湖南湘潭人。出身贫寒，幼年辍学，牧牛读书。早年以雕花木工为生。近现代中国绘画大师，世界文化名人。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。

葫芦因其肚大口小而成为盛酒之天然器物，更因其谐音“福禄”“护禄”，因而成为吉祥的宝物；从传统风水上讲，葫芦嘴窄身肥，所收煞气，易入难出，因而是驱邪纳福、化解各种不利风水的法物。表现出一种豁达、包容、恣肆、淋漓的大写意状态，以此题材更为受众所喜闻乐见，雅俗共赏。

Lot 219《吴昌硕 花卉四条屏》

W：136.5，D：32.5

JPY：100,000~

设色纸本立轴

『秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清谈接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。』——吴昌硕

吴昌硕，别号缶庐、苦铁、大聋等，晚年以字行。浙江省湖州安吉县鄣吴村人。清末民初篆刻家，亦工书法、绘画。将篆刻时的刀法融入了书法当中。在绘画上面，他也惯用『写』的风格来绘画。「铁笔生花」，其画作用笔阔放润秀，构图充实，各式菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。这些上下掩映、穿插聚离的花朵也似寄托对故乡芜园之忆。

在清末民初的中国画坛上，形成独树一格的『吴昌硕流派』。晚年定居于上海，被后世归于『海上画派』。

Lot 205 《张大千 泼墨山水屏风》

W：169，D：42

JPY：150,000~

设色纸本屏风

Lot 124《明代 佚名人物故事图》

W：142，D：94，约12平尺

JPY：80,000~

设色绢本立轴

Lot 306《张大千 高士抚琴》

W：65，D：33，约1.9平尺

JPY：50,000~

设色纸本立轴

Lot 117《张大千 寿桃》

W：110，D：26.5

JPY：100,000~

设色纸本立轴

Lot 213《傅抱石 仕女》

W：108，D：40.5，约3.9平尺

JPY：50,000~

设色纸本立轴，缺一轴头

Lot 214《王翚 山水》

W：173，D：92，约14平尺

JPY：50,000~

设色绢本立轴，带盒

Lot 216《元代 佚名 玉兰牡丹图》

W：117，D：42

JPY：50,000~

设色绢本立轴

传为元人钱舜举画，带盒

Lot 217《吕纪 花鸟图》

W：160，D：48

JPY：50,000~

设色纸本立轴，带盒

Lot 220《黄宾虹 山水图》

W：133.5，D：33，约4平尺

JPY：30,000~

设色纸本立轴

Lot 221《（溥儒拓）六朝神骏造像 拓本》

W：67，D：33.5，约2平尺

JPY：50,000~

纸本立轴

Lot 307《溥杰 书法》

W：88.5，D：41.5，约3.3平尺

JPY：30,000~

水墨纸本镜心

Lot 623 《剔红花纹天目台》

H：7.8，D：16.2

带盒

JPY：80,000~

Lot 610 《咸丰六年 蒙古同知礼部印》

H：10，W：8.5，D：5.8

1090克，办理归化城蒙古同知关防礼部印

JPY：50,000~

源自日本奈良藤原氏家系旧藏，有别于寻常文房，数百星霜间流转、辗转传承之一斑，与近代艺文界发展、演变之轨迹。气韵出众，诚属朝廷重器。

自汉代开始，就开始有设立「印曹」一职，隶属于御史台，为两汉侍御史所掌五曹之一，掌刻印。

到了唐代，则有礼部铸印官一职的出现及设立。

清代亦承袭明制，同样也有铸印局，亦属礼部。铸印局设立员外郎汉人一人，笔帖式署主事满洲一人，大使汉人一人掌铸造。其职能如《清史稿》所纪录的：「题销铸印，掌铸宝玺，凡内外诸司印信，并范冶之。」

蒙古诸部扎萨克盟长右䥴清文左䥴䝉古文。

Lot 408 《五六十年代 薄胎粉彩描金人物故事瓶》

H：30.5（含座）

带座

JPY：50,000~

Lot 708 《大清道光年制青花缠枝莲赏瓶》

H：38.5

JPY：50,000~

Lot 418 《辽 铜鎏金坐佛》

H：25

2.2公斤

JPY：200,000~

Lot 413 《清乾隆铜蚰耳炉》

H：3，直径：7.5

JPY：100,000~

Lot 516 《清中期掐丝珐琅龙凤纹四方尊一对》

H：29.5，W：12，D：12（X2）

大清乾隆年制

JPY：100,000~

此品清中期掐丝珐琅龙凤纹四方尊，胎体厚重，气势恢宏，形体四方端庄。掐丝珐琅器的制作工艺复杂，是一种在金属表面用玻光釉料进行豪华装饰的特殊的、高级的珐琅器宫廷工艺品。淡白微绿的天蓝，如琉璃般凝重的钴蓝，以及像蓝宝石般浓郁的宝蓝，均无一例外地用来做底色，形成民族特有的艺术风格。色彩清新雅丽，给人以高贵华美的艺术享受。乾隆时期，对于这类技术的掌握和运用达到了炉火纯青的程度。清宫造办处制作的掐丝珐琅大器传世的主要是乾隆三十九年和乾隆四十二年烧造的12座佛塔，每座高230厘米以上，陈设在故宫梵花楼和宝相楼内。

Lot 517 《清 粉彩吉庆有余碗一套》

H：27.5

包银饰

JPY：80,000~

Lot 514 《清　乾隆宫廷御制铜鎏金麒麟香熏》

H：37.5，W：79，D：33

23公斤

JPY：500,000~

Lot 464 《文物商店旧藏田黄薄意章》

H：5.5，W：3，D：2.1

90克

JPY：150,000~

Lot 474 《明 木漆金天王像》

H：26

PY：50,000~

2024/02/18

《锦墨永昌》LOT101-139

场次：2月18日

《翰墨风雅》LOT201-226

场次：2月18日

《云瀑墨川》LOT301-336

场次：2月18日

《隐世私藏》LOT401-480

场次：2月18日

《天地流芳》LOT501-530

场次：2月18日

《云山风度》LOT601-645

场次：2月18日

《琢瓷作鼎》LOT701-881

场次：2月18日

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