胆识与画格 　　作者：郑奇 　　少平与我是南师大美术系校友，几年前听说估辞职下海，当职业画家，我不禁暗暗佩服。因为这一举动，不仅需要胆量，更需要真水平。 　　众所周知，从古至今，入时的画有市场，但往往俗不可耐；高雅的画在历史上有地位，但大多在很长时期内没有市场，等到有了市场，画家已经老了，甚至已经谢世多年了。雅俗共赏虽是一条中间道路，但无异于“走钢丝”，不容易有特色，又容易滑到俗途上去。 　　因此，专业画家不好当。画稚了，常常没饭吃。画俗了，等于放弃了艺术，将会为同行所鄙视，为历史所淘汰。西方人从事纯艺术的创作，要么穷困潦倒一生，要么有大财团赞助。中国目前还没有形成西方那样的文化产业投资融资机制，接受赞助的机会几乎役有，穷困潦倒的危险系数太大。我深知少平是不可能放弃文雅艺术的追求的．因此，他的选择，无疑是把自己推上了一条背水一战的道路。 　　现在看来，少平的路是选对了。从他的作品我看出，他放弃“铁饭碗”，与其说是一种胆量，不如说是一种睿智，一种彻悟．他别号“白虚”，作品大多是水墨，空灵剔透，洋滥者一种超尘脱俗，与自然一体的境界，他的简笔画更有一种虚空粉碎的禅意。这样的人，物质生活的要求不会太高．他会随遇而安，不会嫉妒别人的富裕，不会理会别人的议论，自得于自己心灵世界的清静。他的下海，并不是坚信自己一夜之间全成为富翁，而是坚信自己只要饿不死，便会找到自我，实现自我，画出自我，最后会得到历史的认可。他的胆量，不是背靠金山的有持无恐，而是深知金山并不能囊腹充饥，是超越于物质财富之上的自豪与自足，是视富贵为粪土，只要饿不死便可以目空一切的艺术家的自由。他的胆，来源于他的识。 　　当然，看破，彻悟，不等于绝对地不食人间烟火。即使是粗茶淡饭，也还是茶和饭，不是阳光和空气。为此，少平以他的睿智，实事求是地确立了两种画格，一种是密体，一种是疏体。前者皆为山水．师象范宽、董源、巨然，米芾，沈周．文征明、 “四王”直至吴湖帆层层点勾染，不厌其烦，其妙在于茂密而又松秀，画面山峦起伏、流泉飞瀑、云烟飘渺、杂木掩映。这种画格来源于深厚的传统，既可以使自己打下扎扎实实的基本功，又达到了雅俗共赏的目的，这类画相对比较好卖，但又绝不俗气。有了这部分画，少平不仅吃饭的问题解决了，更重要的是，他吃了大量传统的饭，吸取了无数前人的精华，取得了创新的资格和能力。学习了传统，避免了流俗，取得了市场，为创新铺设了道路，一举四得，可谓大智者。 　　其次，再看他的疏体画格，寥寥数笔，或山水、或物、或花鸟，造型明显受八大、担当和尚，和齐白石、陈子庄等人影响，特别的空灵，近乎虚幻。我猜想，这应是他自己最喜欢的画格，在这里，他的自我境界近一步升华、提炼，真正的不辜负“白虚”的称号。我相信，这类画在很长时期内将不易找到卖点，市场行情一下子是上不去的。但这不要紧，有他的密体山水垫底可以从容不迫的遨游于这太虚幻境。如果说密体画格体现了他的智慧、他的修行，那么．疏体画格便实现了他的觉悟、他的正果了。没有意外的干扰，他最终的前途和地位应确立在他的疏体画格上。 　　当然，疏体作为一种画格，也是一个无底洞，即使像八大山人那样笔笔精到绝伦，前无古人，但还是欠平和之气，终生未能摆脱胸中的郁结，今人的笔墨恐怕不可能超过八大了，朝着这条路走下去，难度可想而知。因此，我不仅在下海的问题上佩服少平的胆识，在画格的追求上更为佩服。我相信胆识与艺术成就成正比。所谓“艺高人胆大”，反过来，胆大者艺也高，因为过人的胆识在画面上会有一种自然的流露，为谨小慎微者不可企及。相信少平年方45多，在传统上下过扎实的功夫，他最终的画格必将在精纯上迈入至高的境界，成为新一代瞩目画坛的佼佼者。