画家的职责是画好画。面对这个日新月异、飘荡活泼的时代，如何让自己的内心安静下来，把笔濡墨之间，可以得一份淡定从容，不顾盼矫情，不虚张声势，在我看来，肯定比参展有趣，比获奖重要，比卖钱开心。

　　家训是个职业画家。偶尔和家训见面，吃饭聊天，他总会把一段时间来因为作画而所思所想的一些问题拿来讨论，言语朴素却洞鉴很深，即便时有苦恼，也是贴筋带骨，字字着实，句句真切，为画家的甘苦自得之言。我也常常暗自赏悦他的这种简单明了然而饱满醇厚的作风，一如赏悦他的画作。

　　家训的画“天趣盎然、明白干净”，我解释说：天趣盎然就是一个“真”字，画到真时，纵然点划时有缺落，其形象也是鲜活生动、韵味弥长的;明白就是不晦涩，不故作深刻，却不是一览无馀;干净当然兼指画面内外——画女性则有清淑之美，画儿童则有稚气之美，画老人则有安详之美，抑或其中偶露淘气、玩世乃至诡谲，也都令人感到会心，毕竟家训画中的人物，从形貌到精神都是健康的。

　　佛说：无出世间法。家训说：无生活之外的画。所以家训的画充满世俗的“情”，即使他画的高人逸士，也都能在世俗的生活中找到原型，这当然得益于他深厚的生活体验。家训说，没有不入画的事物，只有不懂赏会的心。

　　很多时候，一个智慧而安静的人，对于优秀的传统，他不会拒斥，而对于所谓的现代，他则会慎取。家训虽然门径开阔，胸无成见，但对传统似乎性之所近，好之更深。近年来读《老》《庄》、画《老》《庄》，使他对艺术的体悟又深入了很多，他的画也因此从浏亮清丽而变得厚重起来。

　　家训的画也卖钱，但家训的画却不是为卖钱而画的。家有贤妻，不攀高比富，这使家训少了几分市井的压力，虽还未得大从容，但顾盼矫情、虚张声势之弊在他的画里是没有的，这和一些名高海内的人们比起来，家训的心境无疑已经瞻之在前了。

　　2006年3月 王霖记于杭州

　　(中国美院美术史论系讲师)

作者：王霖