昨天，“巴山夜雨时——罗中立小幅油画展”和“先驱之旅——华裔抽象表现主义画家陈荫罴作品回顾展”同时在上海美术馆开幕，一起讲述油画等西方艺术的“本土化”与“中国化”。 　　罗中立描绘巴山生活 　　大型油画《父亲》使画家罗中立一举成名。曾经在大巴山生活过的罗中立一直坚持油画艺术的乡土立场，并用绘画来表达自己对大巴山的农民、对大巴山生活的感情。昨天在上海美术馆开幕的“巴山夜雨时——罗中立小幅油画展”，展出画家上世纪90年代以后的69幅作品，也是这批画作首次露面。 　　据悉，展出的“小个头”油画是罗中立创作大型油画前的“草稿”，创作时画家的状态更为轻松，作品颇显生动。 　　其中人物画是罗中立的专长，45幅此类作品是这次展出的重点，真实再现了巴山的风土人情。以“故乡情”命名的人物画系列中，《渡溪》、《点烟》和《拥抱》等作品刻画了丰富多样的形象。 　　“巴山夜雨时——罗中立小幅油画展”的69幅作品是首次露面。 　　“画家把巴山人的爱情、生活等作为创作主题，在艺术语言上追求淳朴、原始的气息，”上海美术馆典藏部主任尚辉说，“画家并不按写实主义对人物画的要求作画，不是讲究细节准确、结构完美和色彩逼真，而是更强调自己的主观感受。” 　　此外，画展也展出了一部分罗中立赴欧洲时所作的风景水彩画，和以大巴山为主题的风景油画。 　　“罗中立画笔下的巴山人物、风光等其中有西方绘画的影响，更多的是画家对本土文化的个人理解和深切关怀。”尚辉说。 　　内地首展陈荫罴作品 　　昨天在上海美术馆开幕的还有“先驱之旅——华裔抽象表现主义画家陈荫罴作品回顾展”，78件作品共同构成这位已故美籍华裔画家在内地的首次展出。 　　画家1934年赴美，从1941年开始在洛杉矶等地举办个人画展。上世纪40年代末回国讲学，这次经历在他把书法、碑刻等中国文化的元素带到绘画过程中起到重要作用。几十幅作品贯穿了画家从学生时期到晚年的整个创作生涯。 　　陈荫罴作品将西方绘画技法“中国化”而独具艺术价值。“作者借波洛克式抽象表现主义的手法，以中国文字强调书写笔态的意趣，集各种材料经剪切、拼贴、移植、再造，表现出炎黄子孙应对西洋文化冲击的心境与理想。”上海美术馆执行馆长李向阳在展览的序言中提到。 　　“目前上海美术馆的几次展览在无意之间构成了一张大拼图，从时代、地域等角度讲述油画等西方绘画的本土化与中国化。”尚辉表示。