艺术品鉴赏培训导师龙丽蓉，毕业于中国地质大学，涉足领域较宽，侧重玉器、金银器、瓷器的研究。现任孙瀛洲纪念馆馆长助理、孙瀛洲古陶瓷研究所助理、震德嘉庆艺术馆艺术总监、红旗书画院副秘书长、美国东方文物收藏协会副会长。

　　以下是她对春秋时期玉器时代风格的讲述：

　　春秋玉器除品种形式变化大外，在其它方面也具有明显的变化，并构成了时代特点。此期选用的玉料，虽仍是杂玉并用期，但品种相对少。此前已有的青色或黄色的蛇纹石(岫玉)与和田地区产的昆仑玉料逐渐多起来，并向单一的方向发展。

　　此期的玉器制作技术也有了提高，主要表现为开料薄和厚薄均匀，厚度一般从以往的0.4CM减至0.2CM。曾多次发现做好的一件两面纹饰相同的玉器从中间对剖成两间相同的玉器。结果玉器一分为二后因器体太薄而无法再在其刨开一面上重新饰纹，从而形成一面有饰纹，一面光素无纹的玉器。

　　春秋玉器上的饰纹，早期虽然仍见殷商至西周流行的双勾线纹，但此期的双勾线已无西周时有粗之分的特色，多呈细密布局，线条短小，图文更抽象。到春秋中晚期，上述现象除在陕西省雍城出土物中尚并不多见单挑或双条阴线组成的纹图外，在其他地区，则由隐起加细线纹代替阴线刻纹，虽然工极精细，但均为抽象变形。

　　此期的玉器，在穿孔的位置和粗细等方面也有一些特点。如此前玉璜穿孔的位置，或一端有一至两个孔，或两端各有一或两个孔。及至春秋中晚期，其穿孔除两端仍有对称的各一孔外，另一狐凸一边的中央增加一个孔，结果是当用其为佩挂时，此前是凸边朝下，凹边朝上，而此时则朝向正好相反。又如穿孔的直径，春秋早期仍与前期各代不同，即穿孔是入口大，出口小，孔较短、较粗。及至春秋中晚期，因开始采用细铁管钻孔，故有的孔眼孔径用肉眼观看时已大小相等，扎眼也更细、更长，甚至有的长达十多厘米。

来源：凤凰艺术-收藏投资 作者：龙丽蓉