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　　大约是1978年初夏吧!我第一次和义弘、淑珍夫妇见面。

　　那次见面，纯粹是一次礼貌性的拜访。见面的地点，一点也不特别，就是他们在基隆的家。当时，内人美卿和我正在交往，而美卿是淑珍老师任教国中时的学生，便有引导我们见面的机会。我的心是忐忑不安的，因为艺术家「神仙眷侣」般的生活，让我衷心羡慕和向往。

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　　他们居住的家是整排高挑洋房中，有着红砖砌造骑楼和水泥雕花楼面的一栋，坐落在南岸码头和铁道旁。而对面那一条，夸耀文明进步的「高砂桥」，正巧朝这家屋冲过来，与桥面环道相距只有1、2公尺而已。

　　那天，屋外阴雨绵绵，客运车锚力起步、小贩用力叫卖。鱼腥、油气，和着污水，溅得到处都是。

　　当我尾随美卿，和前来应门的淑珍老师，互相问候。顺利越过位在一楼的报关行，沿着扶梯，登上二楼大厅。

　　「你们〈ㄌ一ㄣ〉好!」义弘老师约略听见我们上楼时的对话、喘气和脚步声吧!用他独特的南部腔台语，发出一声很短促的招呼。

　　他没有回头，也没有起身「哈!啦!」，敷衍我们。仍然俯趴在供桌上，画他未完成的画。

　　我偷偷的探头一看，原来正在摹拟一幅极其精致、美丽的工笔仕女。我大气也不敢多喘一声。

　　淑珍老师暗示美卿掂脚离开，选择靠窗的一头，轻声谈话。而我只能伫留一旁，欣赏片刻难得宁静。

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　　义弘老师师承傅狷夫，私淑傅心畬，而后成为江兆申的入室弟子。江兆申是台北故宫里，诸多书画先贤的集大成者。作品中「设计味」的铺陈，流露现代化的企图。而义弘老师来自台南原乡、值得赞美的「土气」，才让这个优雅的传统「落地生根」。使得水墨画的「纯粹性」和「在地性」，有了更高的境界。

　　他各阶段作品，皆能获取新意，离不开「旅游」所带来的滋养。而刻苦、用心，也掩藏不住他热情洋溢的才华。

　　他的画作能够御「繁」从「简」，出入于「专业」和「文人」画之间。导正水墨艺术中「依样画葫芦」的形式主义，以及末期「写意」的荒诞不经。他勇敢放弃俗不可耐，所谓「古拙趣味」的追求。并且疾声反对，存留艺术家最可贵的「真诚」与「自信」的情操。

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　　义弘老师在台北艺大、台湾艺大和东海大学等名校美术系所任教多年，传授各样书画技法。丰厚创作经验，成为主要教学左证。耐心照顾青年学子，启迪后进，造就艺术主流巨擘。

　　他又乐好「摄影」，擅用当代科技的「眼目」，有系统地反省、检视，传习而来的知识，并藉此开拓他更高妙的画画世界。

　　他也利用课余时间，开设专题讲座，邀集不同职业、不同年龄同好。经常分享创作经验，以及国内外绘画、舞蹈、戏剧、出版和影像艺术等跨域作品，扩大彼此创作视野。

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　　年前，从义弘、淑珍夫妇口中陆续知道，两人生活喜乐、创作心酸，种种人生难得滋味。他们同窗携手，致力书画艺术创作事业，初次落脚基隆，而后移往台北闹区，再将工作室迁到三芝，靠近北海岸，山水荟萃的别庄。

　　义弘老师如同台湾苍鹰，盘旋在「大屯山」外围，尔后「黄山」、「喜马拉雅山」，进而回归「玉山」和「大屯」诸山。望见一大片、一大片「芒草」的山岗;又一落、一落，似刀切的「风陵」石滩。

　　他的眼是透彻的;他的心是宽阔的。

李戊昆（国立台湾美术馆前馆长）

作者：李戊昆