成都锦江宾馆，今年首场艺术品拍卖会举槌。几百位买家齐聚拍卖场，举牌竞价时举起一片“森林”，一些拍品溢价200%还打不住……一幅丰子恺的人物图，7万元起拍，一次叫价7.5万元，下一位买家居然直接报价15万元，最后的落槌价则是19万元;一幅齐白石的《红梅八哥》，30万元起拍，经过众多买家一轮又一轮激烈竞投，推高至79万元成交。更有程丛林的大幅油画《远在天边》，280万元起拍，最终拍出815万元，加上佣金实际成交价为912.8万元，创下四川拍卖史上单幅作品最高成交记录。

　　当天，单场拍卖会成交额突破5000万元大关、单幅作品成交价刷新四川拍卖会记录。据天府艺源拍卖公司总经理刘益透露，油画专场成交额为2860万元，成交率高达92.3%;中国书画专场成交额2400万元，成交率82.4%。值得注意的是，该公司将从此次拍卖会开始，已经将买方佣金比例从目前的10%涨到12%。这意味着如果拍得一件10万元的书画作品，以前买方需支付佣金1万元，而从现在起，佣金将提高至1.2万元。在拍卖公司将买方佣金首次上调两个百分点的情况下，业内不少人都在怀疑市场会受到影响。但火爆的拍卖会将这样的怀疑一举击碎。随即，四川嘉诚拍卖公司艺术总监江虹也称今年春拍，不排除将佣金比例上调2%的可能。诗婢家拍卖公司艺术总监谢小勇也表示将“密切关注”。

　　艺术品收藏春潮狂涌

　　新年的第一场艺术品拍卖会，无疑具有风向标意义。这让我们有理由相信，艺术品市场在新的一年里发展势头依然强劲。随着艺术品市场不断出现一个个天价记录，“暴富”效应让投资者趋之若鹜，　除专业画廊和诸多艺术机构外，越来越多的普通大众“听说风险小、回报高”， 对艺术品投资的兴趣与日俱增，也开始大量进入艺术品交易市场。

　　高价成交的背后，还凸现了一批实力藏家重新回归成都艺术品交易市场的事实。过去，成都的艺术品拍卖市场持续低迷，且不时闹出赝品风波，而北京市场的保真率更高，这导致川内一些实力藏家放弃了成都的拍卖市场，转战北京、上海，甚至香港等地。如今，随着川内艺术品市场走向成熟和规范，各种拍卖会吸引到越来越多的精品力作。

　　除本土实力买家“回归”市场外，外地投资者也开始关注成都市场。天府艺源拍卖公司负责人向证实，参加公司拍卖会的外地买家“不下100位”，且都是冲着那些名家精品来的。而精品不断创下的成交“天价”也让投资者认识到，虽然收藏市场风云变幻，但真的艺术精品却总能泰然处之。

　　“艺术品可是硬通货，保值增值功能比黄金还强。”正是抱着这样的心态，企业家张先生和朋友一起参加了这场艺术品拍卖会，淘了两张万元左右的书画作品作投资。在采访中了解到，由于艺术品收藏投资回报率高，加入收藏行列的市民正在成倍地增长。其中，拥有丰厚资金的企业家、以及股票期货市场的获利人士成了主力军。张先生坦言，“现在由于国家宏观调整，新劳动法出台、银行又紧缩银根，很多企业举步维艰，生意的确比前几年难做。股票市场阴晴不定，房地产又说正处于拐点，想来想去，只有炒艺术品收藏要相对稳定些。”了解到，本次拍卖会，有部分作品，实际最终流向就是“以个人名义拍得，实际由企业活商家出钱，以公司名义持有，作为公司固定投资的一部分”，这在行内，已经成了公开的秘密。

　　由于现行的拍卖法规定，“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或品质的，不承担瑕疵担保责任。”一位房地产开发商在一次内部拍卖会上一口气拍走近60件作品。“拍卖行承诺‘保真’，其自身也承担风险，拍品至少比较可信。”在场竞拍者表示。拍卖公司则表示，整场拍卖会上不可能每件拍品都是精品，而提出“保真”这个概念，更大的意义在于营造一个诚信的拍卖环境。业内人士指出，由于艺术品鉴定过程缺乏科学的量化标准，专家评估制度也尚未建立，对于当代艺术作品而言，保真还可以从源头上把握，而古玩字画方面，难度可想而知。因此，“当代名家和有潜力的民间艺术家的作品的升温势头，将有力地印证这一波艺术品收藏的‘大牛市’!”资深拍卖师王济真很有把握地告诉。

　　瓷玉器好日子要到头

　　与书画市场的“热启动”相比，曾经在过去三年内风光无限的瓷器、玉器古玩的行情，就显得黯淡许多。对此，收藏和拍卖界人士处变不惊，“就像炒股有热点题材一样，前几年瓷器玉器热得发烫，多数珍品已经名花有主，现在市场上真正值得买的此类物件少得可怜，市场肯定要寻找新的热点来释放收藏的热情，满足投资收藏人士的保值增值需求。”王济真如是说。

　　佳士得中国区业务拓展部董事翁晓惠也对说，艺术品收藏的种类很多，关键要看收藏投资者的喜好。现在中国艺术品中好的瓷器越来越少，以后一定会往其他的项目发展，前一段时间文房市场开始活跃，而佛像以及很多还没有成长起来的项目应该还有较大的发展空间。漆器、犀牛角、笔筒、文房等藏品就有比较好的前景。她也坦承，“目前书画的热度最高。”

　　瓷器、玉器之所以低迷，除了上述看法外，还有一个不雅的事实：假货太多。故宫博物院陶瓷组研究员杨静荣教授，从事古代陶瓷研究三十余年，遍访各地古陶瓷仿制企业。长时间与仿造者直接接触，使他了解到很多鲜为人知的细节。提及古陶瓷造假，杨静荣教授更愿意用“仿造”一词。“基本上，每个高水平的仿造组织者都会供养两个制瓷环节的技术高手。”杨教授举例说，在景德镇，一位仿造高手以每月每人万元的薪酬，分别供养一个专门研究用料配方和一个进行拉坯的技术人员。“这样下来，成本也随之增高。”杨教授说，由于高仿瓷对技术要求非常高，基本上每年两名技术工人合作只能完成一件作品，仅他们每年的工资总额就达20余万元。同时，仿造过程的分工逐渐细化，各环节的专业化程度不断提高，其要价也越抬越高。例如，将新瓶作旧这道工序，在各地已经成为一个谋生的专业，在仿制企业密集的村镇，可以见到满街涂写的“专业作旧”广告，就像大城市中“刻章办证”的小广告。

　　杨教授说：“一件高仿瓷，市场行价约为五六十万元。”除去工人工资、材料费用、租用窑厂等费用，每件高仿瓷的利润至少为20万元。据说，上世纪90年代，第一件高仿元青花的瓷瓶，在国外就拍出了300余万元的高价，其利润率之高可见一斑。

　　造假者执著破解了各类最新的瓷器和玉器检测仪。杨教授曾遇到一些陶瓷仿造者向他咨询购买最新的测定年代的仪器。他们的目的只有一个，那就是研究破解的方法。“每次科技鉴定推出新的技术，仿造者就会想尽办法找到应付的方案。” 他向透露上世纪70年代，英国人热释光鉴定法被破解，近年来国家博物馆推出的原料无损测定的新方法实际也被制假者攻克——在造假者的“不懈努力”下，在收藏家面前，瓷器收藏品的信誉的确成了“易碎品”。

　　至于古玉器，主要出自陕甘宁，再加一个新疆、一个辽宁，“产地”有限，本来量就少。“明清以来的玉器，好东西都在博物馆，剩下的绝大部分是仿品。仿那些工艺复杂的‘家伙’，还可以当工艺品收藏，但是造假者觉得成本高(玉的原料本来就很少)、来钱慢，干脆就仿远古的那些制作简单古朴，个头很小的，例如‘红山文化’之类的‘珍品’，因为好赚大钱啊”，中国古玉器研究会甘肃省分会杜义德会长在接受采访时说，“目前，国内的玉器市场比较混乱，仿古玉器泛滥、鱼目混珠，冲击了市场，再加上对古玉的鉴定仍有难度，古玉器行业玩家多、专家少，鉴定古玉又非一日之功，市场出现不景气是自然的。”

　　相关知识

　　收藏书画有五忌

　　纸质文物种类繁多，主要有书籍、字画、契约、纸币和经卷等。近年来，书画收藏趋热，更多的人收藏书画，不只是为了欣赏，而是作为一种投资途径。

　　收藏书画有五忌，一是忌污染，如油渍、汗渍、茶渍和灰尘等，灰尘常吸附酸性物质、霉菌孢子，使纸张酸化、生霉。二是忌生霉，特别是黑、黄、红、紫等各种产生颜色的霉菌，产生的霉斑极难清除。三是忌虫蛀，蠹鱼、烟草甲等害虫，往往能把书画蛀蚀得千疮百孔，惨不忍睹。四是忌光照，一般光源都含有紫外线，紫外线使纸张发黄、发脆。五是忌潮湿，纸张易吸湿，吸水后纸易生霉长虫、腐烂。除易因虫蛀腐烂而损坏之外，人为损坏也是主要原因之一：火灾、战争等的破坏，使许多珍贵的古籍、古字画、古文献佚失。

　　一般来说，纸质文物的保护难度很大，收藏不当，会损坏藏品的品相。古人收藏书籍要用函套，字画用精制的画匣。制作画匣的材料要精选，防止木材中的油性物污染纸张，古代的木画匣不但选材讲究(常用樟木)，而且是多层材料复合，外层是樟木，中间为楠木，最里层用上等丝绸，画还要用布套包裹。

　　手再干净也含有油脂、汗渍、灰尘和霉菌等污染物，因此拿取书画要带手套，观赏时人与书画保持1.5米左右的距离，以免讲话时唾液飞溅到书画上。秋高气爽的季节;可以将收藏的书画取出掸尘、晾放，让吸收的水分挥发。现代家具材料中含有大量甲醛气体，甲醛不但对人体有毒，而且还会损害书画，因此现代橱柜不适宜存放珍贵纸质文物。南方梅雨季节空气中湿度大，气温高，是虫霉高发时节，此时要使用专用干燥剂和防虫防霉剂，防潮及抑制虫霉的生长。

　　我国传统的造纸方法，是一种手工技术，主要工艺过程为：植物原料粉碎、沤制、蒸发、制浆、造纸、干燥，传统造纸法不须用化学助剂，而现代造纸是大规模的机器生产，生产出的纸张都经过数种乃至数十种造纸化学助剂的处理，纸上残留的化学助剂，带来许多副作用，使纸张耐老化性很差，较难长久保存。古纸由于造材考究，制作精细，基本未添加化学助剂，因此上述两种危害较小。而近现代的纸质文物，上述两种危害较为突出。

来源：雅昌艺术网