去年12月的迈阿密巴塞尔艺术展上，如果一位藏家想收一件弗兰克·斯特拉(Frank Stella)的作品，他可以去代理斯特拉的纽约Marianne Boesky画廊那里看看。或者，他可以去找在伦敦和纽约都设有空间Dominique Lévy，这家画廊也代理了弗兰克·斯特拉。又或者，他会向Sprüth Magers的展位上走去，Sprüth Magers在伦敦和柏林有画廊，并且很快就要在洛杉矶开设一家新空间——你肯定已经猜到了，他们家也代理了弗兰克·斯特拉。

　　欢迎来到代理机构和画廊无偿结成合作伙伴的时代!只有一位代理人为一位艺术家的事业操心费力、享有其独家代理权的日子已经过去了。在市场上艺术家们同时享有不同代理人的局面(一位负责洛杉矶市场，一位负责纽约市场)已经形成有段时日，厉害一些的艺术家会有更多代理人，同一座城市里可能就不止有一位。

　　Lelong画廊副总裁Mary Sabbatino(左)和P.P.O.W.联合创始人Wendy Olsoff

　　弗兰克·斯特拉只是享受联合代理的众多艺术家中的一位，两位代理可以达成协议，共享艺术家的作品，并给艺术家提供两个不同的画廊项目和两个不同的藏家库。这样的例子有不少：从2011年开始，单是在纽约，卡罗尔·波夫(Carol Bove)就由大卫·卓纳(David Zwirner)和Michele Maccarone两家画廊共同代理，杰夫·昆斯的作品原来是Sonnabend和高古轩共享，现在是高古轩和大卫·卓纳;就在前不久，卡罗琳·史尼曼(Carolee Schneemann)的作品转而由一直代理她的P.P.O.W.和Galerie Lelong联合代理，两家画廊都位于纽约西切尔西区，就相距四个街区。

　　P.P.O.W.的联合创始人Wendy Olsoff表示：“我觉得我们在实践一种新模式——在同一个城市里代理同一位艺术家算是一种新方法。尽管之前也有代理人们相互合作，比如在博览会上共享展位，或者在其它城市里开设画廊。但对我来说，我们的合作是种新方法，与以前有所不同。”

　　去年夏天的时候，两家谈妥了对卡罗琳·史尼曼的联合代理。卡罗琳·史尼曼(生于1939年)已经进入职业生涯的晚期，Olsoff当时开始考虑如何在这时依然能吸引人们的对她关注。

　　“与Lelong进行合作，我们不仅能分享他们广泛的经验，而且获得了一大队热情的伙伴来支持我们的工作，”Olsoff说，“两家画廊互相支持——我们在世界范围内有着各自的博物馆、画廊和藏家关系网。”

　　“我想很多艺术家都有不同的代理人，比如达明安·赫斯特(Damien Hirst)，理查德·塞拉(Richard Serra)，”Lelong画廊的副总裁Mary Sabbatino说道，“但是像这样，我想，还是很新的，因为我们都是中型画廊，我们会去接触艺术家，而不是艺术家说‘哦，我需要一个更好的计划’。我们去接触一位艺术家，然后说我们这么做会有利于你发展，然后艺术家说好。”

　　这样的合作令人惊讶，因为这不仅一反常俗，而且一向针尖对麦芒的代理人们竟然好声好气地合作起来。

　　1982年Anthony Haden-Guest在《纽约杂志》发表文章谈Mary Boone和Leo Castelli的合作

　　这种近来的新风尚也有先例可循，一个关键事件是上个世纪80年代，只有30岁的画廊主Mary Boone和已经70多岁的Leo Castelli合作，联合代理大卫·萨利(David Salle)和朱利安·施纳贝尔(Julian Schnabel)(1982年4月19日的《纽约》杂志(双周刊)刊登了著名作家、记者Anthony Haden-Guest关于此事的文章，文章可谓经典)。后来，这两位艺术家转而由高古轩和佩斯联合代理。

　　从其它画廊偷金鹅这样的事情并不总是以美好的友谊结尾，特别是当可能涉及到数千万美金的时候。而最近的这些合作，代理人们却能够共同分享利益，或者他们看中了能够一起赚更多钱的机会。不过，前提是所有的合作方都必须保持诚恳。

来源：艺术眼新闻热点 作者：Nate,Freeman,@Artnews