现在，关注中国画市场的藏家越来越多。近年来，特别是北京、山东、浙江、安徽一带投资中国画的藏家在全国影响较大，他们的投资取向开始成为中国画投放的重要因素之一。但在收藏投资的价值取向上，各地藏家偏好不一。

　　南方和北方的中国画投资者在选择画家作品上就有所不同。比如上海的收藏者往往把画家的名衔放在首位;其次是偏爱收藏本地画家作品;再者是对重彩画特别感兴趣。特别崇尚油画，彩墨，以及中西结合的艺术作品。可能受西化文化影响吧，广州的大都藏家也一样偏于中西结合的画作。在浙江，大多中国画投资者比较迷信学院派教授、博导的作品，风格上则比较侧重水墨线条，题材上更倾向于雅逸清新、赏心悦目的江南秀色等。我想，这也许与江南多灵山秀水，并且受中国美院的学院派影响有关。而在北京，大多投资者更喜欢关注收藏近现代齐白石、李可染等大师和当代大名头画家的作品。一是可能有嘉德、保利和佳士得等国内国际大拍卖行在，捡漏机会多。二是有经济实力和眼力的藏家多，替藏家撑眼的行家专家也多，使他们更有底气去买名头大的作品。相对而言，山东、安徽、甘肃等地的传统文化底蕴深厚，品赏中国画层次也比较高，大多投资收藏者都有一定的鉴赏水平，只要在全国有一定影响，作品有潜力，价格合适的画家之作都可以作为他们的投资目标。当然，中国美协会员、理事或主席更好，就更愿意投资。

　　综观南北收藏之差异，虽是各有所爱，各投所好。我觉得不少地方藏家的收藏方式都存在一个共性问题，就是对艺术品的深入研究较少，大多以耳代眼，人云亦云，经常抱着捡漏的心态，因而在收藏中也常会形成某些偏差。

　　对此我建议：一，要介入国画投资收藏，必须潜心学习相关鉴赏的基本知识，多看少买，先提高鉴别优劣的眼力，遴选出认为有潜力的优秀画家作品，再出手购买。因为当前炒作风盛，有些画家的作品价位被炒得俨然成了书画市场上的红人。循此投资，做短线可能会不亏钱，做长线就风险大了。艺术品终归有着其合理价值，那些高得离谱的价格，脱离了艺术品本身的价值，最终会套牢买家。而只重名衔，往往也会造成盲目投资。

　　二，选择投资大名家的作品，必须要有一双“火眼金睛”，能识别作品真假。收藏中，如果能够承受相对较高的价位，书画收藏选择名衔大的自然不错。但高回报往往高风险，更需要防范的是，名衔愈大其仿冒的几率也就愈高。

　　三，作品必须要有真材实料，画家的官衔、头衔则是锦上添花，这不能本末倒置。俗话说，内行看门道，外行看热闹。收藏作品不能光迷信会长、主席、院长、教授，会员等头衔，更主要是看其国画作品是否真正功力深厚，风格独特。

　　四，地域性画家作品市场交易范围窄，作为投资收藏必须要放眼全国，收藏在全国有影响，作品能全流通诸如“全国粮票”一样的画家作品。晚清以来直至现代，海上画派人才辈出，大师迭现，但大多已西去。沪上中年一代画家虽有些还不错，但与先辈相比实在有逊色之嫌，所以选择优秀画家绝不能限地域性。如果只认定某个地域几个画家的作品，那么收藏的路子就似乎窄了些。

　　五，中国画的收藏，就要坚持收藏有中国画风格特点的优秀作品，不能被形形色色，夸张怪诞的当代艺术作品所迷惑。按照传统的审美要求，中国画讲究色彩清雅，格调高古。中国画墨分五色本就已很雅逸丰富，墨与色搭配协调，形成一种单纯清丽之美，就是中国画意境之美的独特之处。林风眠及张桂铭等画家擅于用色，他们是难得的色彩高手。林风眠和关良等画家在中西结合上取得成就也不过是些成功的案例，但切不可把中国画的创新之路归结于必须要效颦西方人的平面构成，那就缺乏了民族艺术的自信心。国画创作中，墨与色搭配不好往往反倒会弄巧成拙。特别是有些对色彩感悟不高的画家，只为迎合大众浅层审美嗜好，其色彩之作往往充满恶俗匠气。老子曰：五色目盲，就是这个道理。

　　我赞成潘天寿所说∶中国画要和西洋画拉开距离。对于当前很新潮的当代艺术，既然是舶来品，要收藏就一定要对西方现代美术史有研究，能明白其作品中的技术含量、创作理念和艺术价值取向等等。因这里面鱼龙混杂，忽悠人的东西太多，很容易被人洗脑。如果是故弄玄虚，让人看不懂的高价位新潮水墨作品，建议还是少收藏为好。

　　作为一个收藏者，在收藏过程中，除了要提高鉴赏眼力和艺术修养，同时更要注重某些收藏路数。在选择国画作品时间时，关键要把握好以下三要素：第一要选择个人风格很明确的画家作品，如齐白石的虾，黄宾虹的山水，不用看他署名便一目了然，只有个人风格很强烈的作品才不会被历史的岁月所淹没。第二要看画家的功力、技法，是否有一定难度。这样被替代的可能性就减少。还有要看画家的综合修养，国学、书法和人品等。古人云：人品高，画品不得不高。第三要收藏画家的精品，不能因价格便宜购买应酬之作。只有精品才会有价值。

　　普通买家还可以把目标瞄准一些小有名气画家的精品。另外要善于挖掘“黑马”，投资具有潜力的画家精品是获取最大收益的有效途径。

作者：沈三草