2016年7月2日-3日，上海敬华春季艺术品拍卖会将在上海静安香格里拉大酒店举行。届时，查士标创作于1670年的《樝梅壑山水十帧》将亮相拍场。此画由清嘉道年间画家朱鹤年题签，嘉道年间进士钱仪吉、戴䌹孙后跋，曾经张大千入室弟子曹大铁收藏。

　　查士标 《樝梅壑山水十帧》 1670年

　　设色纸本，20×14cm×10

　　査士标，字二瞻，号梅壑散人，懒老。安徽休宁人。明末为诸生。书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅山水，初师倪瓒，后参以米芾、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人画法，所绘作品笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。在当时颇负盛名，与孙逸、汪云端、渐江一起被称为“海阳四家”。

　　在明末清初的山水画坛上，新安画派是一支举足轻重的力量，以其突出的绘画艺术成就，在画史上产生了重要影响，在当时形成了与宫廷赏识的娄东、虞山等画派风格截然不同的画风，并在中外艺术史上享有崇高的地位。最早提出"新安画派"名称的是清康熙年间的艺术理论家张庚，张庚之后，人多沿用，"新安画派"遂成定称。

　　作为“新安四家”中的查士标出身名门望族，家境殷实，家藏有钟鼎彝器和宋元书画真迹，因而少时即练就了仿元人画作几可乱真的功夫。明亡后他流寓扬州，生活得也较为安逸，性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。这种风格把文人画推到了一种极致，为世人所称颂。他早年从学倪云林入手，后来他居扬州时虚心向渐江学习，查士标常常在画上自题"拟云林笔意"、"仿倪云林法"等，而他的"懒标"之号亦从倪云林"懒瓒"之称而来，可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧，并且在扬州多与王翚、恽南田、笪重光、石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，转益多师，因此查士标绘画的风格也是多样的，面貌不一。

　　打开后面十开册页，从北宋郭熙，元代吴镇，倪瓒，明代沈周，王孟端，到清初高景，渐江，各种风格，体现出査士标仿古功力极佳，其《仿沈石田山水页》得沈周之笔妙，构图疏朗，笔墨清秀，设色淡雅。画面下方草木掩映山居，人物策杖寻诗。山顶之处晨鼓暮钟，增添了无限的禅意。笔墨虽随意点染，不刻意求工，却从中体现了画者的风神。《仿云林山水页》，一望即知是师法云林子，构图简淡疏散，气韵荒寂，虽用墨不多，却清劲秀丽，自有一番神韵。《仿梅道人山水页》，远近处作高树数株，中间湖面明净，水波不兴，又有小舟引渡行人，岸边闲亭一间，画面布局疏密得宜，层次分明。其用笔以方折线条为主，笔墨疏简的风格中有吴镇的温润、苍茫，又有倪瓒的高逸、舒秀，别具自家风貌。另外几开山水，群峰起伏，林木葱蘢，山径盘区，溪水横流。高士行吟于林壑之间;屋宇坐落于幽深之地。画面极赋诗情画意，笔力直追前人。为不可多得之佳品也。

　　最后是两开题跋，前跋为钱仪吉，清浙江嘉兴人，嘉庆进士。治经学，对史学亦有研究。后跋者戴絅孙，昆明人，道光九年(1829)进士。曾任工部主事和御史等职，是林则徐的门生。这件作品亦是曹大铁旧藏。曹大铁，江苏常熟人。原名曹鼎，张大千入室弟子。工诗词书画，精鉴赏，富藏书。

来源：雅昌艺术网