陈淳《秋江清兴图》轴 纸本设色157.8×43.5cm

　　陈淳(1483-1544)的这幅《秋江清兴图》紧扣秋江二字，撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材，辅以翠鸟、家鸭，写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓，表现枯的质感;芙蓉用花青点叶，淡墨写枝，花用淡墨双钩填以淡红;鸭子用破笔皴擦，毛羽蓬松。

陈洪绶《荷花柱石图》页 绢本设色31.7cm×24.9cm

　　陈洪绶(1599-1652)的作品往往勾勒精细，色泽清丽。这幅画中荷塘，一块嶙峋的湖石屹立，背后亭亭玉立的荷花盛开，加上石下的浮萍，显得得幽雅静穆。荷花用双钩法勾勒，富有质感;几片荷叶与浮萍，则以泼墨写成，墨色浓淡，变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴，不加烘染，阴暗处仅勾草点苔，章法稳妥，笔调清新。

李因《荷花鸳鸯图》轴 绫本墨笔149.5×51.5cm

　　李因(1610-1685)的这幅《荷花鸳鸯图》中，一对鸳鸯嬉戏，荷花从外探进，花以线条勾勒，叶子以没骨法点饰，淡墨写出的几缕蒲草叶点缀其间，与荷花互为映衬，又于疏密中见丰富。构图疏朗，笔墨简洁，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。

朱耷(号八大山人)《水木清华图》轴 纸本墨笔120cm×50.60cm 1894年

　　朱耷(1626-约1705)的荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。这幅画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了朱耷的绘画特点。

王武《香风十里图》页 纸本设色23.1cm×34.4cm 1662年

　　王武(1632-1690)，的这幅《香风十里图》以没骨法绘荷花，钩勒晕染，功力深厚。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。画面气闲神静、恬润温雅。

恽寿平《残荷芦草图》轴 纸本设色131.3cm×59.8cm

　　恽寿平(1633-1690)的这幅按题识是画家酒醉后的极意抒写，描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。

马元驭《夏荷清涟图》页 纸本设色27.5×20.5cm

　　马元驭(1669-1722)的这幅《夏荷清涟图》为写生之作，以浅赭花青表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设色，勾画水草数叶，用笔虚实相间，意气相连。

高凤翰《松节莲房图》轴 纸本设色211.3×90.4cm

高凤翰《水华图》页 纸本设色 23.1cm×32.6cm 1738年

　　高凤翰(1683-1749)早年绘画相对工整精秀，有着宋代画家的庄重雄伟之气，晚年以左手表达出来，清秀俊美当中更深透着朴实苍劲的神韵之气。上图中《松节莲房图》写松树、荷花，笔墨稚拙圆润，章法烂漫生动，设色淡雅清纯，兼有宋人雄浑之神和元人静逸之气。《水华图》以大写意绘荷花水草，笔墨率意而不轻浮，章法随意而不松散，是画家晚年病臂后的左笔佳作。

陈撰《荷香十里图》轴 纸本墨笔99.5cm×42.1cm 1754年

　　陈撰(1686-?)精于墨梅，以痛快淋漓之笔写潇洒简远之趣，时与李鱓齐名，有“复堂玉几”之称。这幅《荷香十里图》虽尺幅较大，实乃小品意趣，泼墨写荷，婷婷玉立于池塘中，意率笔纵，墨湿不漶，机趣自然。

汤贻汾《甘露清芬图》页 纸本设色25.5×44.3cm

　　汤贻汾(1778-1853)笔下的荷花既有写生之趣，又有拟古之法，但已不像恽派那样追求形象的逼真，而是更注重笔墨的简淡和诗情的融化，在仿南田没骨法时，以水墨的变化来表现恽派经常表现的设色桃花的题材，富有新意。

吴昌硕《荷花图》轴 纸本墨笔147.5cm×78.5cm 1900年

　　吴昌硕(1844-1927的这副《荷花图》中，大块的荷叶占去画面的大半，从浓淡相间的墨色中依稀分辨出荷叶的向背、偃仰，再以寥寥数笔，勾出花、枝的形态，意到笔随，气度有失稳重。上方补录旧作：“荷花荷叶墨汁涂,雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯,买棹日日眠菰芦。青藤白阳呼不起,谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁,溪堂晚色同模糊”，诗书画相得益彰。

吴徵《高荷图》轴 纸本设色119×35cm

　　吴徵(1878-1949)的这幅《高荷图》以奚冈笔意绘荷花水草，用笔轻细，敷色柔美，荷叶肥厚，舒展大方，花朵硕大，在素静的背景衬托下清清袅袅，于绰约之中自有一股清冽之意。花叶以没骨法画出，柔美空潆，工写兼顾，更显荷花之素雅，设色端庄大气，风格清妍隽秀。

陈之佛《荷风双燕图》轴 纸本设色108×40cm

陈之佛《秋荷鹡鸰图》轴 设色纸本32cm×43cm 1948年

　　陈之佛(1896--1962)醉心于传统工笔绘画的细致和严谨。汪旭初曾评价他“从刻画中见天真”。《秋荷鹡鸰图》中的双勾用线源自宋元，而物象又有很生动的自然气息，莲叶间的花朵和果实袒露在自然的风华里，遂成一泓清幽的诗韵。画家运用张弛有度的工笔语言，精微细腻的渲染，绘制了宁谧澄净的荷塘景致。在《荷风双燕》中，白荷清新淡雅，荷叶层层渲染，描绘阴阳向背。荷茎不蔓不枝，富于动感，恰似长日香风吹过，令观者有心旷神怡之感。

张大千《荷花图》 屏 纸本墨笔164cmcm×80cm×4 1932年

　　张大千(1899-1983)爱荷，一生画荷无数，他以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。早年画荷花，以明代徐渭法为多，中年时半工半写，晚年则多以泼彩为主。张大千的这幅《荷花图》画屏尺幅巨大，发挥了他豪放的笔势，以浓墨为主、干湿浓淡变化丰富的破笔画荷叶，间以抑扬有致的白荷花，随衬以淡墨荷叶……用墨自近而远，由浓至淡，浓淡相间，臻于化境。布局以实为虚，计白当黑，整体氛围渲染显示出其熟练老到。

唐云《荷花蜻蜓图》轴 纸本设色110.7cm×51.9cm 1941年

　　唐云(1910-1993)以荷花、佛像题材绘画著称。早年所作风格松秀柔润，中年画风渐趋热烈浓艳，晚年则取法于吴昌硕、齐白石，笔墨淋漓酣畅。这幅《荷花蜻蜓图》为画家早年之作，取法借鉴华喦、石涛，以破墨画荷叶，穿插幼叶及水草，墨气生动，一荷花盛开，另一荷苞半藏叶后，蜻蜓飞舞，得自然之趣，落笔灵逸，不似晚年之凝重。

　　综合南京博物院、美术报等。

来源：雅昌艺术网