2016年10月17-20日，关西美术竞卖秋拍将在大阪举槌。近日，记者采访了关西美术竞卖的瓷杂部负责人张荣。张荣是日本古董界的资深专家，然而他曾经的身份却是一位医生。弃医从艺，又从古董商跃升至开办拍卖行。这一系列的转变想必一定经历了不平凡的心路历程?

　　在很长的时间里张荣是名医生，学医曾是他小时候的一个理想，在他看来救死扶伤肯定是个很有意义的事。然而，对古董艺术品的热爱居然也是在他从很小就养成的一种嗜好，于是在从医过程中，他也一直在坚持收藏。来到日本后，他幸喜地看到了大量的来自中国的古陶瓷，尤其是那些宋元以前的东西精美之极。这算是机缘巧合吧，拗不过内心里对古艺术的偏爱，内心里想：鱼和熊掌不能兼得，慢慢地，天平转向了艺术品这一块。

　　记者：您的收藏情结有没有受到家庭的影响吗?

　　张荣：当年我的老师是闽军总司令许崇智的儿子许竹楼，他有很多收藏，我从小受其熏陶。另外小学时候学国画，美术方面的训练也影响我的审美。然而身份的转换过程是花了很长时间的。毕竟医生有一个延续性，对病人肯定要负责的。这无异于让我做了一个非常痛苦的选择——在病人和艺术品之间。

　　南宋官窑碧筒杯(莲叶形) 张荣藏品

　　记者：您在收藏过程中一定有让您印象特别深刻的事情吧?

　　张荣：很多。多年前有一件龙泉窑的长颈瓶，曾经在日本有过两次出版。当年我曾经把它带到中国，因为某个国家级的博物馆准备收藏它，但由于经费问题，后来这个东西又重新流回日本。当然，日本所有的学者也都要求将此器物留在日本。现在这件东西以后很可能是某一个寺院或某一个博物馆的藏品。

　　从古董商转向开办拍卖行是自然而然的过程

　　当年作为古董商的张荣已经有了很丰富的收藏，其容量几乎可以称得上惊人。这使得他想要将这些收藏形成一个体系，从上古到今，完成排序过程。张荣认为身份转变的过程并没有什么非常特殊的原因，是随着收藏积累到一定量，之后进行一种角色的转换便水到渠成。

　　记者：在做拍卖行的过程中有哪些心得?

　　张荣：关西拍卖的创立是我与上明先生一起投资合作的一家拍卖行。上明先生主要负责书画，而我则负责瓷杂。拍卖看起来简单,实则从征集到预展都是一个很复杂也很劳心的过程。我见过很多拍卖行在形成一定规制以后，在筛选拍品过程当中会出现有很多问题。而关西的瓷杂部分很明确地以高古瓷为主线，以明清官窑、青铜器和茶道具为辅，形成一个拍卖的脉络。因为我们做明清官窑不可能跟香港佳士得、苏富比相比，也许他们拿出的明清官窑瓷一件就很可能是我们整场拍卖的价格，所以定位在高古这一块是比较合理的，发挥自身强项。

　　如今关西拍卖已经有三年了，从结果来看我们的拼搏是有所成效的，征集的把关也是十分严格的。日本虽然有非常丰富的货源，但却不是取之不尽的，要想征集到精品，需要下很大力气。我很负责任地说，关西拍卖的瓷器杂项部分95%征集自日本本土，也许是长期的职业训练使然，所有的瓷杂我一看，马上就能记起来，因为每件器物都有它独特的表情。

　　宋均窑杯及皿 张荣藏品

　　就目前情况看，高古瓷现在的行情普遍偏低，但是明清官窑的价位已经到了一定的高度，除非特殊品种或许还有上升空间，一般的品种上升空间已经很小。高古瓷这一块，包括唐宋元我相信以后都能有很大的台阶跨越。从国际市场来看，高古瓷还是有很大量的，尤其在欧美。我觉得很可能在几年以后，当中国买家的审美更加多元化，高古瓷一定会焕发出很强的光泽。

　　拍卖：做市场而不是做金额

　　张荣：2016秋卖有一件东西必须提及的，就是一件南宋官窑的六方香炉。此物从日本著名的桃李会出来，而它出来以后不到两天就被人买走，之后又被我追至那家请他出品。大概一个礼拜以后这件东西已经在我们的仓库了。论此物，全世界没几件相似的东西，唯一的一件在哪里呢?就在那个大威德基金会，另有郊坛下遗址出土的类似残器。本次拍卖的这件有很好的传承，应该是早年从中国流出的，口沿和耳朵有修理，修理均是在中国宫廷完成的。应该是宫廷的旧藏。这种极品如若是完整的，我相信人民币过亿肯定不成问题，其珍惜度非常少，并不亚于苏富比曾经拍过的八方瓶。

　　南宋 官窯六方八卦鼓釘紋簋爐 关西2016秋拍拍品

　　此次我们还征集到了一个西周的青铜鼎，这个原来是吴大徵收藏的，也有过著录，显然也是蛮难得的。还有一件是乾隆御制的黄杨木雕塑的罗汉，当年被三希堂收藏过，难得之处可见一斑。它的工艺非常精到。黄杨木雕刻品个大的不多，16点几公分高的相对较少，加之原盒包装，一流品相。征集过程蛮有趣，是在一个很小的古董店那边看见，我就把它也征集过来了。

　　清乾隆 御制黄杨木罗汉坐像 关西2016秋拍拍品

　　就拍卖而言，金额并不是最重要的，关键是市场认知程度，只要市场认同，价格自然就会上来。其实拍卖行还是有很多漏可捡，尤其是日本的拍卖行。毕竟有一个距离，从大陆去的人需要签证，增加了一定的局限性，这在一定程度上成为在日本做拍卖的瓶颈。从长远考虑，我觉得互联网拍卖未来或许会大有作为。

　　记者：那本季秋拍，您是怎么安排的呢?

　　张荣：展一天半时间，先拍一部分瓷杂再上书画，接下来是瓷杂的夜场和书画的夜场。第二天早上又重新回到瓷杂，接下来的时间就是留给书画。这样的安排是我们进行过很多次推敲的结果，原来我们都是一整天拍同一类，到最后，大家都疲惫了，所以还是要有点穿插会更好，大家不会觉得很枯燥，这个安排我觉得还是合理的。

　　记者：这样的安排是本次新的变化吗?

　　张荣：不，这个做法原来实行过，后来考虑到时间等各种原因，就把全天做成单一的拍卖。

　　记者：您可以谈谈您自己收藏的时候选件的标准，以及您如何引导买家的?

　　张荣：重点看一件东西它的优点在哪里，包括鉴定真伪，从材质、年代，制作工艺各方面去研究和判断。如果一件器物摆在面前，还要看它是否具有划时代意义，我显然强调它的稀缺性，如果前后都有的话，就不存在划时代意义了。

　　关西美术竞拍：不争第一 但求真实

　　在张荣看来，关西拍卖不一定需要成为拍卖行里的第一，但他希望这个拍卖行能成为最真实的拍卖行，长久地做下去。不管是书画还是瓷杂，都不要让假的东西混在里面。在这个过程当中，因为有人力和物力各方面的原因，肯定有很多不尽人意的地方，并且有时候，人也有可能会犯一些判断方面的错误，但是一定将这种因素降到最小。

　　记者：三年过去了，在这三年里，拍卖遇到了哪些挑战，有哪些更新?

　　张荣：关西拍卖总体来说是希望秉承一种实事求是的精神，长远地做下去，这个很重要。外加我们并不追求它一定要做出多大的利润额度，但应该完成一个平台所应承受的部分。

　　拍卖现在最大的问题在哪里呢?由于各地的拍卖行蜂拥而起，因此客源肯定会有一些分流。唯一能够去吸引客人的并不是说靠原来很多的朋友，而是靠销售服务，细腻的服务外加更重要一点：货源上必须要有硬货、清水货即很干净的货品。去伪存真，唯有这样才能把拍卖做好。

　　记者：您提及主要在日本当地征集为主，如果未来日本当地的东西会不会越来越少?

　　张荣：我觉得不会的，在上千年的历史长河里，日本沉淀了很多东西。只是没有怎么去开发它。可以负责任地说，我们打开自己的拍卖仓库，要拍就可以拍非常多年，对我来说大概有数万件的东西贮存在那边吧。

　　记者：会考虑比如说把日本的艺术引进中国吗?

　　张荣：肯定的，我觉得是非常有必要的。因为美术品其实是共通的，是没有国籍的。日本的明治精工，或是日本的花技茶道，其实都是向中国学习的。

　　明 銅鎏金天王像 关西2016秋拍拍品

　　关于坂本五郎的回忆

　　日本知名古董商坂本五郎先生于日前辞世，在张荣眼里，坂本五郎是一个很平易近人的古董商，看东西的时候很有主见也很有个性，情愿去买一些高端的东西，而普通的东西他会卖掉，高端的东西自己留下来。

　　张荣：坂本先生的大弟子池田先生是我很好的朋友，我们认识于十五六年前。曾在美术俱乐部见过坂本先生，也与其聊过天，坂本早年在池田先生那里看上过一个黄花梨嵌螺钿镜箱，而我也很想要，结果他便是让给我了。他的离世给我们带来了很多的悲哀和追思，从某种意义上说，他是日本古董界不可缺少的一员，也代表了日本古董的一个时代。

来源：雅昌艺术网