几乎在每一个艺术家的创作生涯中，他的艺术方向都会发生许多次变化，当我们考察一个艺术家的艺术成就时，历数和分辨他的艺术经历，特别是对他别具转折意义时刻的关注至为重要。因为那个时刻发生的一切，或许就是艺术家返回自我，终获自由的开端和过程。

　　我刚刚读到的云南油画家金志强的《昆明老城》系列油画，正是在提示我们这样一个范例，《昆明老城》系列以生动鲜明的事实告我们，金志强的艺术创作正在发生新的变化，类似于重大的转折。《昆明老城》有别于他过去的作品的是，他描绘了生活中当下的、近在身边的事物，他在全身心所投入的最司空见惯，稀松平常的事物中，从一个距离自己最近的空间角度里注视这个世界，注视时间的流逝，色彩被这种强烈的印象所溶解，成为流动的物象、炽热的光影，使这种印象成为特定的时空的记号和注释。他画出了最通俗的东西，反而规避了流俗。在大俗大雅之间他把握住了个人的感情。他的《昆明老城》中绝不会有任何一种对于生活的游移和偏离。

　　人的生活需求除了物质之外就是精神的需求，而精神的需求就是要寻找生命存在的意义，否则世间一切归于虚无，人的生命也就毫无价值可言。而那能够为生命提供意义的基础，就在我们生活本身。而金志强的绘画就是在生活最本在的层面上探寻生命意义的。那些最普通的我们平常司空见惯生活场景的记录，人间变化外在表征的表现，其实就是他在特定历史背景下所作的自我思考。时代巨大的变迁中，在历史性的对话中表达他的家园之思和乡愁的理念。

　　城市化的进程以突飞猛进的趋势向前推进。随着许多老城区和城乡结合部的旧貌变新颜，很多历史记忆、很多温馨而又苦涩故事也就随着旧建筑的拆除、瓦解，渐渐的远离我们。而那些所剩无几的遗存，也正在迅速的消失中。金志强创作《昆明老城》的初衷，是想对即将在一瞬间永远消失的历史---老房子、电线杆、旧工厂、老街区……作出一种色彩的记录和见证。为了这一切琐琐碎碎的事物，画家先后用了五年，扎根城乡结合部，屹立在炎阳风雨中，创作了这系列表现新旧交替时代那些老旧场景的画作。

　　由于是系列的作品，这相对宽广的幅度，就放置了城乡结合部诸多过度时代的特征突出的场景，而具有写史的气势和力度。一幢幢冒着烟雾的发电站；一处处化肥场、水泥厂、仓储间；一个个在转化之中的新老街区；还有那一群群在破败的穷街陋巷间悠闲生活的人；还有手挥马鞭赶着马车忙于运输的人，这些我们城里早已久违的旧时生活场景一一在金志强的笔下再现了，这些画面给我们以亲切而又惆怅的感觉，从而激起了我们对家园和故乡的缅怀。特别是图四所呈现的场景：那是在冬天里，路边的老房子前坐着仨位老人，在尽情的享受那暖暖的日光，虽然老房子前的电线杆上的电线，袢得跟蜘蛛网一般，可丝毫没有影响他们悠然自得的生活。那种久违的温馨，让人内心不由得一阵酸楚。

　　作为一种旧时代象征的电线杆反复地进入到金志强的图绘，已经具有鲜明的符号特征，这里我们看到了那个曾经挺拔高大、居高临下的物象就像一位世纪老人，在潇洒的承担和观看了诸多的物是人非之后、已满脸尘灰、满目疮痍，歪歪倒倒地被悄然搁置于世界的边缘，承受着消失和遗忘的击打。

　　金志强的《昆明老城》系列作品笔触真挚沉郁，线索繁富、形象鲜明、场景逼真，事物活灵活现。构图繁而不乱，真实而耐看。由于画家倾注了自己独特的体验，便使得具象与心象交错互动，画面中所展现的场面，就像我们自己的生活情境一样使人信赖，又像那恍然之间就踪迹荡然的故事一样让人惆怅心痛，同时，它也会激发我们的思考。金志强的努力与精彩的表现，使得田野考察般的图式在易读易懂的同时，构成了一部形象化的时代变迁史。在这里看似简单的表现，却见出艺术家综合、融通的能力，扎实的色彩技艺，对事物的深刻的理解，鉴别的智慧。

　　金志强的写实并不是完全彻底的逼真。他在某些特定的事物上有不着痕迹的变形，如画面中的人物、动物、自行车、马拉车等显出一种拙的形态，是艺术家在逼真状态下有意识的一种收缩和退避，其实是其自显的一种方式。艺术家的特质正是在这种大巧如拙的形态中得以凸显出来。他早期的作品具有版画的特征，在强调图式的层次、色调、动态以及意境中浸染着极强的形式感。而这组《昆明老城》画作中，他似乎在尽力抽空那种刻意而为的形式感，而寻找和回归到油画色彩技法上一种质朴的表达。看似粗犷，实则细腻的技艺支撑了他的思想情感。

　　艺术家唐志冈的一段话对金志强的慨括可谓真切之言：

　　“金志强是一位非常自我的一位艺术家，不管这个时代怎么变化，他一直保持着很纯粹的艺术态度，这和他的性格和艺术经历有着一定的关系，使他的艺术就显得纯粹、自我、真实。我和金志强讨论过城市边缘地带的问题，他画过一组施工现场、变电站、电线杆、老房子、残骸、摩托车、马车等在一起的”嘈杂“场面，金志强是不是把这些现象放大了，这也是个问题，但是，至少他有了觉悟和意识，对后人有一定的启示。最重要的是画家对现代文明和生态文明冲突的态度，艺术家的趣味揭示了他的态度和立场。金志强关注到了，也通过他的表现方式呈现给大家。”

　　金志强认为文明没有先进与落后之分，只要这种文明具有普世的价值，并对人未来的生存不会构成威胁。而实际的状况是人的日益贪欲的灵魂，已使人类成为疯狂的掠夺者，在城市在不断地推进，自然步步退让中，自然生态文明渐渐趋于毁灭。从这个层面上来看他的这些油画，同时还具有警示的意义。

　　金志强是目前云南最具实力和影响力的油画家，其大量作品被海内外机构和个人收藏。但是他从未满足已取得的成绩，而是不断的开拓进取，在艺术上寻找新的突破。

二〇一二年九月十七日

作者：曹萍娉