艺术家马力蛟

每个人都是一个深渊，当人们往下看的时候，会觉得头晕目眩。

——毕希纳

我对自由伦理的个体叙事非常感兴趣。用作品来讲述个人经历的生命故事，探究生活感觉的意义，重拾被生活中的无常抹去的自我。又仿佛是在自己最无奈时对周围人倾诉的呻吟，对个体生命的叹息和想象，抑或是我发泄内心情感的一个出口。

我常常苦恼自己总和以前的那些情感经历“尴尬”地厮守在一起而陷入悖论的深渊。

马力蛟《GAME TWO》

而这种“尴尬”我曾经看见一个有意思的说法，“尴尬成为一种文明，我们在21世纪进入了尴尬纪元，在象征文明的金字塔底端是物理定律，往上是法律条文，再往上是道德规范，而“尴尬”是比道德规范更为精妙的东西。”

“尴尬”的发生是没有逻辑解释的，也没有标准答案，“尴尬”让我联想到荒诞，但没有荒诞中的虚无主义的气息。就像《潜行者》结局关于信仰的讨论，观者尴尬地发现其实潜行者才不是那个救赎者，但他是唯一愿意去相信的人，又或者《爱之涡》中导演试图讨论推进两性关系的极端实验——一场群体性爱闹剧，此时给本我以完全的自由，片中从人性到兽性的转变再到死守自我的过程就是充满尴尬的自我找寻的过程。用“尴尬”来理解我的某类作品很适合，也很符合这个时代的特质。无论是朋友口中的性别认知错乱，还是别人带给我的性别认知错乱，在不断的剧情反转中反思人的复杂性。

马力蛟《昨晚我没回家》

这些都是由一个个具体的生活事件构成的“尴尬”。 就像灵魂出窍，个体的任何判断都已失效，用一种近乎冷漠的视角看待事实，有时候如释重负，有时候又处处直指人心最敏感的部位。失控，无常是肉身经验里面的常态。我作品所展现的个体叙事也可能是每个人的问题。也许是一种态度，类似于那些形容尴尬的网络用语，把苦难的部分用自嘲消解，留下的部分是值得珍惜的部分。