齐白石山水册，作于1931年(辛未，69岁)秋。每开31.5×35厘米，被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说：“此册廿又四开”。我们见到的是十二开，另一半不知落在何处。

　

　Lot 2024 咫尺天涯一 齐白石 辛未山水册 册页(十二开) 设色纸本 1931年作

　

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　　展览：“齐白石遗作展览会”，第170号，中华人民共和国文化部，中国美术家协会，北京苏联展览馆文化馆，1958年1月1日-1月20日。

　　著录(已知)：

　　1.《放牛图》与《沙渚鸬鹚》刊载于《齐白石遗作展览会纪念册》附图，中国美术家协会，1957年12月。

　　2.《放牛图》及《沙渚鸬鹚》刊载于《齐白石研究》附图18、19，上海人民美术出版社，1959年4月。

　　3.“荷塘游鱼”、“沙渚鸬鹚”二开分别著录于《齐白石作品集·第一集》图59、110，人民美术出版社，1963年9月出版。

　　4.《中国文学》法文版，第75页，外文局，1964年。

　　5.《沙渚鸬鹚》著录于《中国美学与齐白石》，图11，三联书店，1986年。

　　6.《荷塘游鱼》及《沙渚鸬鹚》刊载于《荣宝斋画谱七三——齐白石绘山水部分》，荣宝斋出版社，1993年。

　　7.《齐白石全集》第三卷，第156-167页，湖南美术出版社，1996年。

　　8.《二十世纪中国画家研究丛书：齐白石》第181页，第188页，天津杨柳青画社，1997年10月。

　　9.《嘉德五年》第22-24页，中国嘉德国际拍卖有限公司，1998年。

　　10.“雨后”、“荷塘游鱼”、“沙渚鸬鹚”三开分别著录于《齐白石的世界》，第252.340、368页，羲之堂文化出版事业有限公司，2002年4月。

　　11.《嘉德十年精品录》，第22-23页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2003年。

　　12.《春华秋实：中国文物艺术品拍卖回眸(1992-2004)》，第16页，中国拍卖行业协会。

　　13.《嘉德二十年精品录近当代书画卷(一)》，第102-103页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2014年。

　　说明：

　　1.本作50年代曾在欧洲四国展览，册页背面现存法国凡尔赛宫签条（印刷及手写体）、意大利佛罗伦萨海关高级办公室盖印。

　　2.辛冠洁旧藏

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　　齐白石山水册，作于1931年(辛未，69岁)秋。每开31.5×35厘米，被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说：“此册廿又四开”。我们见到的是十二开，另一半不知落在何处。

　　此册自署标题者八幅，即《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋》。未署标题的四幅，根据内容可命名为《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》、《沙渚鸬鹚》、《山上人家》。册页的题材，大体源于白石老人的远游印象和家乡记忆，画法则来自在前人图式和写生基础上的创造。

　　《阳羡山水》画的是阳朔。1905年，齐白石游阳朔，留下了深刻印象，曾有诗纪其事：“桂林时候不相侔，自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡，南风轻葛北风裘。”桂林山水与齐白石独具一格的山水创造有很大关系。他曾写道：“逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。曾经阳羡好山无，峦倒峰斜势欲扶。一笑前朝诸巨手，平铺细抹死工夫。”意思说，他画山水不承宗派而师造化，也不喜欢清代画家的“平铺细抹死工夫”。他胸中自有“甲天下”的山水，而这胸中“丘壑”多来自桂林和阳朔。

　　《沙渚鸬鹚》是齐白石爱画的题材之一。这可以追溯到1904年。那年，他跟随老师王湘绮游江西，在途中见到沙洲上的鸬鹚，以后就常画这种水禽了。鸬鹚俗称“鱼鹰”，能潜水捕鱼，各地渔人都喜欢饲养它们。白石画鸬鹚，大抵配以秋水、沙渚，有时还以柳岸、农舍、远山、落日作背景，是山水画，又兼容了花鸟画的因素。秋色空明，水天一色，鸬鹚嬉水，这是一幅多么自由惬意的美景!

　　《苍海烟帆》一类作品，以立轴为多见，描绘画远近风帆颠簸于浩渺的波涛之中。1902至1909年间，齐白石应友人之约，离开家乡，远游西安、北京、天津、上海、桂林、苏州、广州、钦州、北海、香港、肇庆、安南等地。那时的中国，还没有公路交通，人们出行主要靠水路。从湘潭到广东，先从湘江到武汉换轮船，然后沿长江到上海，再经东海、南海，转道香港才能抵达广州。齐白石几度过湖渡海，南下广东，扩大了心胸与眼界，也尝到了晕船和异乡漂泊的滋味。他晚年画《苍海烟帆》，表达的却是乘风破浪、勇往直前的豪情。

　　《柳浦秋晴》也得自远游。1903年春，他随友人夏午诒从西安到北京，过黄河柳园口，看到这种景象。画面描绘乍寒未暖时候，溪水解冻，缓缓流过苏醒的土地，细秀的柳枝尚未生叶，却已勃然有生意。胜为死后更生之意，画家歌颂的是春天带给大地的新生。用赭石、没骨方法画黄土地，留白者为溪水，再用浓淡墨勾画柳枝，简洁之极，却活现出早春景物的特色，这是齐白石的独造。

　　《放牛图》、《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》等作，与白石老人对家乡的印象有关。他幼时做过牧童。48岁时就画过古木寒鸦、荷塘游鱼。晚年居北京后，他思念家乡，所画与所写，最多的便是家乡的自然风物和人情风俗。一次游西山，在路上望见牧牛的人，便口吟一诗：“万柳枝疏见草坪，满天云雾失清明。牧童手有犁牛在，只有农家心太平。”“只有农家心太平”，这是白石老人心情特别的地方：他年近六十才因避乱和生存之需定居北京，但他始终不习惯充满斗争的大都市生活和人际关系，总觉得“落日呼牛见小村”的日子“太平”，所以常用“寒夜孤灯砚一方”来形容自己的心境。《放牛图》中桃花春牧之境，《古木寒鸦》中“斜阳古树看鸦归”，《荷塘游鱼》中“清池荷底羡鱼行”的诗意，都曲折反映着他这一特别心理。

　　《雨后》、《月明人静时候》，都是近距离取景，构图极别致。两幅画所用卧笔横点画法，大抵从米氏云山变化而来。生活中获得的山水意象，经过改造的传统画法，在这里自然融为一体。《荷塘游鱼》以平远构图描绘池塘，近景有鱼，中景为荷，远景为平坡土岸。这种景象，在齐白石家乡随处见到。“小荷才露尖尖角”的远景荷花，在画法上借鉴了金冬心，但其素朴的诗境，又是齐白石自己的。

来源：雅昌艺术网