刘窗，“收购你身上的所有东西（郭春丽 ）”（局部） 2013

Q1:《收购你身上的所有物品》你一共做了几套？收的最便宜的是哪件，最贵的呢？最近尝试的收购是否比你刚开始的时候贵了很多？

刘窗：这个系列的作品从2005年开始到现在一共做了十四套，最便宜的是第一件350块人民币，最贵的差不多六千多。最近的是2013年做的，价格是贵了很多，但是我们知道货币也一直在贬值。

Q2:每一件《收购你身上的所有物品》后面都跟着一个人名，比如说黄伟、陆清文等等，他们是谁？你记得你都是在什么情景下遇到这些人的吗？

刘窗：这件作品一开始就设置了一个情景：人才大市场，最初的几件（黄伟、陆清文）都是在深圳罗湖人才大市场完成的，当时每天都有大型公司和工厂的招聘会在那里举办，我想这是一个比较有意思的地方，来找工作的人都非常年轻，他们都来自内地，在这种情景下心态都比较开放，所以选择在这个地方实施。但实际上并不容易，要说服他们把东西卖给我需要很多耐心。

Q3:你2007年的时候和卢迎华作了一个关于这个作品的MSN对话，文章标题是《证据——关于刘窗新作“收购你身上所有的物品”》，发表在当时的《当代艺术与投资》上。为什么是证据？从这些证据我们可以看到什么？

刘窗：这个标题是卢迎华取的，可能觉得是一种现实或者生活的证据，我不知道是不是有法律的概念，这个访谈差不多已经快十年了，回忆当时的想法，大家都被眼前不断变化的现实所震惊，当然现在也一样，托洛茨基曾说过“真实总是在现实之后跛行”，艺术也是一样，当时这篇访谈也是从艺术和现实之间的关系角度来讨论的。这个系列作品中的物件都很常见，可能再过几十年之后会比较有意思，像一个时间胶囊或是一个大的人类学数据库中的样本，不难想象这些商品被人体磨损之后变为数量极为庞大的垃圾，并以极快的速度被翻新，当时珠江三角洲是一个巨大的世界工厂，其中深圳就像一个活着的人类遗址，十九世纪早期的工业遗址在这里被复活了，但又很不一样，同时它还有后工业，有大量的自由职业者，这些不同历史片断混杂在一个时空结构里，其中一些人悲惨地活在十九世纪的工厂里，一些人打鸡血般活在新世纪的后工业景观里，这里有一种时空错乱，一些极度差异化的事物被巫术一样整合在一起，这在今天变成普遍状态，时间变得更紊乱。

Q4：收集的过程其实也是一个分类的过程，你对你感兴趣的这些对象是如何分类的？可以以你的某件作品为例。

刘窗：我觉得有趣的是这种收集的手段和它的对象一起不可避免地处在一个交叉口，一个剧烈变形的时刻，但什么时刻不是这样呢？这种田野采集无论做的多么认真和精确，也不可能真正将手段和它的对象分离，还谈不上分类，实际上我做的相当轻松和随意，这是一个阅读和解析过程。其中什么被收集了？我发现电子小票和宣传单张相当有趣，它在作品里占不小的比重。电子小票是客户在购买商品时的回执，采用的是一般统计学的办法，这些数据的统计和计算被宏观经济或者公司报表所吸纳，但仍然可以让其中的一小部分数据显现。在今天，电子小票成了数据伪装，更庞大的无时不刻的数据采集和算法大部分是不可见的，但无论如何，被原子化的人类个体早就是一个无限可分体。

Q5：你的《爱情故事》中提到了网络的普及，直接导致了流传在租书铺的这些小开本爱情小说的消失；然而在今天看来，一个人身上的物品似乎还是比微信朋友圈更能表明有关这个人身份的真实信息，你认为网络的出现改变的究竟是什么？

刘窗：当时做这件作品时候大概是2006年，网吧已经非常普及，而且网吧旁边往往就有一个租书店，因为租书比较便宜，所以有很多人选择租书，而且书比电脑容易携带（当时主要是PC机），后来智能手机出现了，这些书店纷纷倒闭，因为手机比书更容易携带，我觉得可携带性是这些书被替代的真正原因，后来网吧也越来越少了。移动性和便携性在当时是互联网经济的发展方向，媒介朝这个方向上的更新不断被加速，但只是更“方便”了，“方便”和“快捷”也许是比“网络”更重要的概念。什么是一个人身份的真实信息？是刻在数字内存里的还是嵌在物质表面的划痕里的？这里可能还存在一个自然和社会的两分法，但在其背后同样都有一个巨大的交互网络，其中的所有权问题极其模糊，但是在今天互联网越来越集中在几家最大的公司名下（譬如百度淘宝、腾讯、苹果），互联网普及时的那种理想已经失去了光晕，也许我们生活在网络封建时代。

艺术家介绍

刘窗，1978 年生于湖北，目前生活和工作在北京，作品以雕塑、影像和装置为主。他的创作以直接触及社会、经济和都市现实的边界而著称, 对日常潜在的系统有着多重理解与思考。他详细分析了物件和图案的共有属性，并着重探究了在不同的时期它们的各种适应性变异在当下复活的方式。刘窗通常以多样的研究方式来追溯某个物件或信息网络的基本轮廓的可辨性,探索它们在演变过程中的可寻踪迹和在不同的物质形式之间产生形变的能力。在这种发生剧烈变化的交叉处，现代性被认为是一种具有自主生产力的生态系统，是一个有机物、无机物、建筑构造之间将互交错决定的充满种种偶然性的领域。对于刘窗而言，这些不同体系之间的难以预料的碰撞暗示了一个更宽泛的拓扑体系——这个体系由一系列具有连锁反应的诗意性活动以及不可预料的行为变化所推动，这种转换也永远超出了人们的预设和期望。主要个展在：魔金石空间（北京，2015）；武汉K11（武汉，2015)；泰康空间（北京，2014）；Kunsthall Stavanger 画廊（斯塔万格，2014）；Salon94 画廊 Freemans 空间（纽约，2014）。主要群展：路易威登基金会（巴黎，2016）；Para Site（香港，2016）；“社会工厂——第 10 届上海双年展”（上海，2014)；“烧毁房子——第 10 届光州双年展”（光州，2014）。

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时代异托邦三部曲之III

从不扔东西的人

+ 展期

2017年1月8日 - 3月26日

+ 地点

广东时代美术馆

广州市白云大道黄边北路时代玫瑰园三期（地铁2号线黄边站D出口）

+ 开放时间

周二至周日 10:00-18:00（逢周一闭馆，法定节假日除外）

+ 门票

“从不扔东西的人”与“梅兰竹菊”展览联票：成人票10元/人，学生票5元/人，团体票5元/人（10人以上），时代美术馆会员免费，时代地产业主和员工免费。

+ 人工导览时间

2017年1月7日-3月26日期间逢周六、日 15:00-15:30

参展艺术家

44剧场、陈滢如、段建宇、耿建翌、夏碧泉（研究策展人：陈立）、黄小鹏、刘窗、罗智信、邓国骞、汪建伟、鄢醒、杨圆圆、叶建邦

策展人

蔡影茜

主办机构：广东时代美术馆

研究合作机构：亚洲艺术文献库

特别鸣谢：时代地产

近 期 项 目

来源：2017-03-15广东时代美术馆广东时代美术馆