蜀山雪景

　　四川冬天很少下雪。它来的时候，往往在天色逐渐晦暗的黄昏之后，或是在曙光渐露的黎明之前：悄悄地，像梦一样轻轻飘落下来。早晨醒来，穿衣起床，拉开窗帘，眼前突然一亮：呵，下雪了！

　　我曾经在北方当兵。北方的雪，来得迅猛，气势凛冽，压弯光秃的树枝，填平道路，屋顶上厚厚一层，有冰棱悬垂。见不到水，池塘与河流都结成了钢灰色的冰。没有阳光的时候，大自然一片僵冷死寂。

　　南方的雪与北方的雪之强烈反差，使人想到生命的两种生存环境与存在状态。画家张跃进，敏感地抓住了这点，在这些《蜀山雪景》画幅中，并没有对“雪”进行过分的渲染，只是在纸上留下原有的空白，于是，画面上这“南方的雪”，便显得轻柔。在满幅的青枝翠叶衬托之下，在它和灵动的水相亲相映的和谐之中，满溢出了勃勃的生机。画面的树冠上，没有一点积雪，只是在树的背阴处，加浓了墨色成份，于是，薄雪轻寒的“温度”，也就出来了。它预示着：南方的雪在温柔地溶化，减除草木的墨色成份，使它们更加郁郁葱葱。

　　难怪南方老人们都在说：“瑞雪兆丰年！”

　　蜀中风情

　　画家关注的蜀中“风情”，重点在民居。我们的祖先，最早就是居住在自然形成的山洞里。民居，是从大自然中生长出来的，它是人与大自然紧密贴近的唯一场所；侭管经过了若干千年的演变，它依然保留了这一特质。

　　四川地处丘陵，不乏木材和石头，因之，四川（特别是在农村）的民居建筑，多是因地置宜、就地取材的木石结构或土木结构，一般是依据建房地点的地形地貌，稍加修整成地基，在其上构建起适宜于生活与休闲的房屋。这就是“家”！一个不但是供人们遮风挡雨、休养生息的场所，更是一个贮满亲情和生命记忆的精神归宿之地。侭管工业化产生的钢筋水泥建筑不断地吞噬掉这样的民居，但它的灵魂已上升为一个缠绵不绝的词：“乡愁”，在日益商品化、功利化的社会环境中，让我们在永远追寻中感受自己的存在。

　　山水园林

　　和古朴的民居相比，园林有太多的人工痕迹，它们大多为官僚、富商之流特殊阶层所佔有，且一般不作长年居住之地。为了达到消闲与炫耀财富的目的，它们对选定地点的地形地貌进行了大规模改造，凿假池、堆假山，建筑物上，多是些装饰性构件，园內栽种的花木，也按照象征“福”与“贵”的意图进行了大量剪裁。它们也许在视觉上造成某种冲击，形成某种新奇感，与古朴的民居相比，却大大缺乏人文內涵与精神层面的丰厚。只有围绕它们灵动的山水，才能遮蔽这一缺陷。

　　短短的结语

　　真正的艺术家，是以他的作品，呈现并阐释他对生命的感悟和对人的命运的思考，从而上升到形而上的境界。这与被动的模写景物的画匠和以意织形态糖浆涂抹画面的“美术工作者”截然不同。正是因为这点“载然不同”，我为跃进写下这些文字。

2017年2月9日，寒冷的下午