宋元艺术公开课

第十场回顾

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庞鸥：建筑与书画鉴赏

讲座现场图片

讲座现场图片

庞鸥老师首先阐明，此次“建筑与书画鉴赏”中的建筑主要指的中国绘画中的建筑，即“建筑绘画”，并以各个时期画家的大量画作为例，系统梳理了自春秋时期到明清时期中国建筑画发展的脉络，中国建筑画经历了从真实到虚幻的过程。

卫贤《高士图》卷 局部 故宫博物院藏

北宋 范宽《溪山行旅图》轴 局部 台北故宫博物院藏

宋 赵佶《瑞鹤图》 局部 辽宁省博物馆藏

宋 佚名《闸口盘车图》 （局部） 故宫博物院藏

自五代、北宋时，建筑画成为独立的画种开始，迅速发展并达到其绘画艺术的高峰。此时，画家不仅熟悉建筑的结构、构造、装饰和风格特点，而且还在一定程度上认识并掌握了透视的画法；

南宋时期，出现了“界画”一词。南宋的建筑画在北宋的基础上进一步发展，除准确地掌握形象、风格、细部表现建筑之美外，在表现环境气氛和构图上都有所创新，力图表现出一定的意境，把诗情画意也表现在建筑画中；北宋、南宋、金三百年间是建筑画发展的辉煌时期。

元 夏永《岳阳楼图》页 故宫博物院藏

从元代开始，水墨画盛行，风气所及，也影响到了建筑画。用墨线白描法描绘建筑有了发展。然而，就艺术水准而言，元代的建筑画已处在盛极而衰的过程中；明代，在近三百年中，无具有代表性的建筑绘画艺术家。

清 袁江《阿房宫图》屏 故宫博物院藏

清代，虽然建筑画在宫廷有所恢复，但随着清中期以后传统绘画日趋衰微，传统建筑画也萎缩殆尽。

中国古代的建筑具有清晰的演化过程，各代都有有其独有的风格和特点，对建筑绘画的了解有助于在书画鉴定是对作品年代做出初步判定。讲座的第二部分，庞鸥先生以三个实例论证了建筑绘画在书画鉴定中的作用。

隋 展子虔《游春图》卷 故宫博物院藏

庞鸥先生以《游春图》为例，引用傅熹年先生的观点，通过斗拱、鸱吻、兽头等细小部件和饰物的对比研究，把误传为隋代展子虔的画作《游春图》的年代敲定在了五代末年、北宋初年。

唐 （传）李思训《宫苑图》卷 故宫博物院藏

庞鸥先生结合房屋的结构、牌坊、格子门以及隔扇等因素，重新判定几幅原被传为唐朝李思训画派金碧山水的绘制时代。

《筑建图》龙美术馆馆藏

庞鸥先生对比分析了宋《千里江山图》、《江城图》、《金明池竞标图》、《龙州竞渡图》等多幅作品，从建筑、人物、器械、布景四个方面综合考证龙美术馆所藏《筑建图》，并由此推断，《筑建图》是宋人纪实题材的画作：画家受命记录皇家宫苑中重要建筑的施工情况。《筑建图》不仅具有极高的艺术价值，还为我们提供了宋代时筑建工艺流程，以及工具使用、服饰穿戴等其他一些全新的信息，具有相当的史料价值与研究价值。

在提问环节，庞老师对现场观众对于书画作品的鉴定中建筑的比重、现代建筑中呈现出的传统格局等提问一一做出解答，强调了鉴定过程中不能仅仅参照建筑绘画，而是要综合地去运用，或者多点去对画作进行鉴定，才能得出一个相对比较正确、完善的结论。