「美術」一詞是20世紀初從西方經日本輸入中國的。在「美術」這一個大概念下，中國傳統的繪畫就成為其中一種繪畫類型，無論願意與否，它都要突破中國藝術的內部語境，接受來自外部國家和民族以及現代目光的檢驗。在西方文化湧入陳舊中國的大背景下，中國畫正處於如何伴隨時代發展而改變的困境。被困的藝術家們思考着，究竟是自守傳統還是大膽革新？

二十年代，一大批留學而歸的藝術家在新式教育取代傳統師徒授受的背景下，掌握了主流藝術的主要地位和話語權。作為其中一分子的林風眠受蔡元培影響，提出「中西調和論」。

匡時香港2017秋拍 集瑞——中國藝術品專場

林風眠 向日葵

紙本鏡心

備註：邢瑞庭先生舊藏。邢瑞庭（1919-2006），江蘇蘇州人。15歲拜蘇州彈詞名家徐雲志（1901－1978）為師，很快便在上海放單檔登台演出。五十年代起已經參與眾多書目。七十年代常在上海演出，因以與喜歡評彈、京劇的林風眠相識，並獲得多張作品。

69.5×53 cm

HKD: 500,000-700,000

林風眠不主張自西畫視角俯視中國畫，他認為這兩者同屬於繪畫，只是種類不同，他想消除當時社會上對中西畫有本質主義區別的偏見。他的「中西調和論」，西畫表現了一種「理性」，而中國畫則表現了一種「情緒」。「理性」在畫面上的具體表現，是單純的幾何化的形體結構，而「情緒」則表現為形體張力和悲劇性的崇高主題。受塞尚繪畫結構性和表現主義的影響，他將西畫因素和中國水墨結合，企圖調和情緒和理性，在畫面中表現一種平衡。

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林風眠 山林秋色

紙本鏡心

75×108.5 cm

HKD: 4,000,000-5,000,000

林風眠是在融合中西基礎上的中國現代繪畫的開創者。林風眠對中國傳統藝術的理解，與同時代的其他畫家不同。他對待外來藝術的態度並不是「西體中用」，可以說是「西器中用」。《山林秋色》這一作品，墨色濃重，境界晦暝，夜色初臨，層層薄暮中所望之遠景，連樹木也呈奔騰之勢，好像埋藏着原始生命力和爆發力。

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林風眠 葦盪秋鶩

設色紙本 鏡心

65.5 × 66.5 cm

HKD 1,000,000-1,200,000

在《葦盪秋鶩》一作中，不同濃淡的水墨構成了畫面的豐富層次。河岸邊的蘆葦利用傳統的書法性用筆加以改造，用一種源自青花瓷繪的露鋒筆結合水墨的特性，表現了草葉隨風斜飛的迅疾流動之感。山水氤氳之間，一行濃墨飛鳥掠過，橫勢的渺遠天地間，仿若有鳥叫回蕩，更顯畫面空蕩悠遠，孤靜之感油然而生。

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林風眠 荷塘

設色紙本 鏡心

64.5 × 76.5 cm

HKD 1,000,000-1,200,000

《荷塘》一作表現的是夜幕下的荷塘。畫面三分，一分在上為夜，兩分在下為荷。綠色、黃色的荷葉由近處蔓延至天水之分界，近大遠小，遵循西畫焦點透視的原則。白色荷花隨意勾點出含苞欲放之態。夜幕由濃墨淡墨層層疊染，中建隱隱發白，約是月光。天、水之墨黑反襯出蓮荷之色彩。方形構圖反傳統式長卷豎軸，強調空間感使人把目光聚焦畫面。邊緣等邊的界限更增視覺的穩定性，為夜幕荷塘添一分寧靜。

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丁衍庸 花卉卷

紙本手卷

備註：饒宗頤題引首。

引首：38×98 cm 本幅：38×692 cm

HKD: 500,000-600,000

丁衍庸與林風眠一樣是二十世紀西學東漸大潮當中一顆熠熠生輝的明珠，可是與林風眠不同的是，丁衍庸先生早年留學日本，他的繪畫基礎是源於西畫後回歸中國傳統。在繪畫的領域當中，他更加追求藝術的現代性。何謂藝術的現代性？法國十九世紀最著名的現代派詩人波德萊爾如是說：「現代性就是過渡、短暫、偶然，就是藝術的一半，另一半是永恆和不變。」這句話無疑揭示了現代藝術的一部分特性。現代藝術是作為反對傳統藝術的角色而出現在歷史舞台上的，與古典藝術相比，現代藝術強調藝術的純粹性、原創性、個人性和形式性。而這種「現代藝術精神」在丁衍庸看來與中國傳統藝術並不是毫無聯繫。

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丁衍庸 馬蹄

設色紙本 鏡框

55.5 × 55.5 cm

HKD 10,000-30,000

丁衍庸深入中國傳統文化藝術，鑽研古典筆墨與金石書法。他直接師承明清近代以來的簡筆寫意傳統，取法徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石和關良。丁衍庸最推崇八大，在他的作品中可直接看到對八大的師承留痕。他認為生活在三百年的八大的藝術以其創造性和精神表現性與西方現代藝術精神有相通之處，為中國繪畫藝術奠定了現代藝術精神的礎基。

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丁衍庸 仿八大筆意

1967 年作 水墨紙本 立軸

133 × 64 cm

HKD 150,000-200,000

在回歸傳統的同時，他將西方現代藝術如野獸派、巴黎畫派的風格表現內化於自身寫意繪畫技法中。石守謙因此說：「丁衍庸是以西方現代藝術的角度來回顧中國的水墨繪畫傳統。」在本次拍品中，多見丁氏的花鳥畫。可見其結構簡略，動物變形誇張，比之八大的花鳥更為甚。鳥的喙部和腳被極為大膽地拉長，眼睛仿若人眼，具有驚愕的表情。

匡時香港2017秋拍 集瑞——中國藝術品專場

丁衍庸 雜畫八幀

紙本鏡心

34×34 cm×8

HKD: 150,000-200,000

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丁衍庸 鶴

1978 年作

設色紙本 立軸

76 × 55 cm

HKD 30,000-60,000

丁衍庸對花鳥畫的藝術追求不是逼真相似，而求簡略生動，奇異怪丑。作為點景的樹石寥寥幾筆迅疾而成，不見猶豫，而見自信沉着。用筆可見傳統中鋒、飛白、皴法，在精研懷素、八大之大草後，丁衍庸的筆墨頗具金石之味。傳統筆墨與審丑戲謔的動物相配符合新時代的大眾趣味，超越了古典抒情風格。

匡時香港2017秋拍 集瑞——中國藝術品專場

丁衍庸 鴛鴦

設色紙本 立軸

68.5 × 44.5 cm

HKD 35,000-50,000

匡時香港2017秋季拍賣會

預展：

時間: 9月30日至10月1日

地點: 香港港麗酒店

拍賣：

時間: 10月2日

地點: 香港港麗酒店

2017年10月2日 星期一

10:00 瑰麗珠寶及尚品專埸

13:00 存膳滋養 - 補品保健專埸

14:00 琥珀經年 - 酒久堂陳年茅台專埸

15:00 現當代書畫專埸

16:00 玉之美 - 文玩雜項專埸

19:20 集瑞 - 中國藝術品專埸

正是此刻——西方藝術私人洽購展覽：

時間: 9月30日至10月2日

地點: 香港港麗酒店

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来源：2017-09-26北京匡时北京匡时