清末大家吴熙载（让之），精善书画篆刻，尤以刀法娴熟的“圆朱文”而独显一方；作为书法理论家包世臣的入室弟子，其行草书法笔墨，面目基本近同乃师；篆隶、治印风格，学的是完白山人（邓石如），气息相通，然笔致灵动有过乃师。吴氏书刻临池，日日笔耕不辍，其广泛涉猎幽幽浩瀚的秦汉古风，作品内含颇具神韵，其篆刻成就对后世影响深远。

　　由于其篆刻水准在清代人才辈出的名家篆刻大军中“标新立异”，因而，其书法和绘画之名，基本上被其篆刻大名所掩。不过，其书画水准同样不可小觑，尤其所作花卉十分精到。笔者在上海朵云轩藏品中，偶见其两开册页，笔墨彩绘中，彰显出吴让之的非凡画艺。

　　图1所示画册，取“白阳”画意，画面设色，构图简约，笔墨内含颇具佳趣。“白阳”对大写意的创新是非常卓著的；但“白阳”在大写意笔墨中，则不同于“青藤”跌宕起伏和纵横野逸，笔墨内涵中，似乎多了些闲情雅致的儒者之气。这就是“青藤白阳”在艺术思想取舍上的不同之处。吴让之乃一介文士，他的艺术思想比较符合“白阳”的笔墨画风，构图看似平淡，实笔墨设色颇具“静中寓动”之气息。翁有一跋：“白阳画意，疏品最难得其真趣耳！略变其法成之。吴熙载。”让翁认为得白阳画意“真趣”最难，道出了自己心中意临“白阳”绘画的真实感悟；辄以自家笔墨“略变其法”，故画风笔墨不失“白阳”内含之真趣。

　　图2所示画册，乃拟“苦瓜和尚”的写意画法。“苦瓜”为释石涛，画山水、人物出名，偶作花卉（果），笔墨画境颇能以简制胜。石涛画的是“得道成仙”远离喧嚣的世外桃源。“宝葫芦”喻“多子多福”之意，“灵芝”则寓意长寿延年。让翁深喜大涤子简约清意之空灵笔致，因而写之，以畅心机。