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西岸馆 | 玩艺儿
他是顺治朝唯一有作品留世的宫廷画家
黄应谌出生于1597年的北京，即明万历二十五年。
但他名留史书是在清朝顺治、康熙朝，已年近花甲。
在故宫陈列部书画组工作40余年的聂崇正翻阅了《国朝画征录》《国朝院画录》《图绘宝鉴续纂》《读画辑略》等典籍，发现顺治朝的宫廷画师“仅得黄应谌、王国材、孟永光三人”。
只有黄应谌一位“尚有作品存世”。
黄应谌画画和鉴赏都很在行，受到顺治帝、康熙帝的重视和信任。
为什么这样说呢？
因为他不仅给皇帝妃子画像，还一脚涉足朝政。顺治帝曾派他前往江苏南京做知县，可能政绩也不错，后来被召回了宫廷任职。到康熙朝时，因为人物画画得不错，先被授予“祗候画院”称号，后来“赐官中书”。中书是从七品，在内阁中负责撰拟、记载、翻译等工作。
《慧妃常服喜容》，设色绢本，54.5×49.5厘米，私人收藏。聂崇正认为极有可能是黄应谌所画。
有文字记载的黄应谌最早的一件作品是其62岁创作的《宴桃李园图》，可惜已经看不到长啥样了。
流传于世的最早的一件作品是64岁创作的《卜居图》，一人骑马来拜访主人，探讨“自处之道”。作品上方提款“顺治庚子春日，小臣黄应谌奉敕恭画”。
《卜居图》，黄应谌，1660年，绢本设色 ，132×202厘米，河北省博物馆藏
“卜居”一词来源于《楚辞》。屈原竭心尽力地为楚国效忠，却被小人进谗言，遭流放三年无缘和楚王相见，心烦意乱之际去问了当时的太卜郑詹尹。
因为屈原的问题是源于世道不清、是非善恶颠倒的一连串质疑，占卜没法解答，郑詹尹只能建议“用君之心，行君之意”，按照自己的心志，实行自己的主张。
不知道自称“小臣”的画家当时是否被从明入清的官场处事哲学问题困扰过？
聂崇正称已知最晚的一件作品是其80岁高龄创作的《江南夏日图》，画家回忆了一把自己在南京任知县看到的农忙场景，提款“丙辰中伏日，为君老词坛，八十老人黄应谌”。
不过，2009年中国嘉德拍场出现了提款为“丙辰秋日为雪峰先生正之 黄应谌”的画作《山斋读书图》，应在《江南夏日图》之后。
《山斋读书图》前景为巨石缓坡小径老树，中景是界画屋宇，一人临床阅读，远景为高耸如云的峰峦。
其布局和龙美术馆（西岸馆）正在展出的黄应谌作品《梅月双清图》略有相似。
《梅月双清图》没有年代，仅在右上角提款“梅月双清 黄应谌”。
在中国传统绘画题材中，梅、兰、竹、菊、石、松等被认为是“清物”，象征品格高尚，平淡超逸，以它们中的两种进行组合，就形成了传统的“双清图”。
《梅月双清图》，黄应谌，清，设色纸本，153.5×55.5厘米，龙美术馆藏
这幅画中近景巨石缓坡和两棵遒劲的梅树，隐约可见梅花盛开；中景界画院落，两人在屋内交谈，一位侍从静待屋内，一位侍从在院外倚骡休息，院内有石桌凳、石磨，极富生活气息；远景为高耸如云的山峦，以墨点树，留白处一轮明月高悬，传达出清幽、虚静的感觉。
《梅月双清图》局部 图片版权 © 龙美术馆
《梅月双清图》局部 图片版权 © 龙美术馆
《梅月双清图》局部 图片版权 © 龙美术馆
清·黄应谌《梅月双清图》正在龙美术馆（西岸馆）第五展厅“笔底烟云：龙美术馆藏明清书画展”展出，此次展览为其首次公开展出。
本次展览同时展出的还有明代王宠、居节、丁云鹏、陆治、李流芳、赵南星，清代程正揆、王鉴、王翚、王原祁、龚贤、罗牧&宋荦、王楷、赵之谦、金农等18组50余件书画作品，作品细节请移步展厅现场观看。
参考资料：
聂崇正：清顺治朝宫廷画家黄应谌
聂崇正：我看《康熙慧妃像》轴并探讨其作者
吴䍩木主编：中国古代画家辞典
张玉兴主编：《爱新觉罗家族全书8：书画揽胜》
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来源： 龙美术馆
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