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文 | 大发
烟雨朦胧，黑瓦白墙，羊肠小道，绿树红装，一个安静祥和的江南村落在这幅画里徐徐铺开，它铺得很满，满得好像并没有给天空留下多少空间，满的连村庄里的房子都要一个个挤在一块儿，然而你依然会感受到整幅画传出来的温和与静谧。
这幅油画的作者是吴冠中 (雅昌指数3↑) ，一位生在江苏宜兴的江南画家。常年离开家乡的他对江南风景有着一种乡愁般的怀念，江南也成为他的创作生涯里最重要的主题，其中古镇、村落和民居是他的江南风景画里贯穿始终的主角，它们也许在现实中只是些破旧的房子，在高楼大厦中逐渐被隐没，但是在吴冠中的画中它们却是绵延千年的诗意，有着永恒不灭的美。
崂山松石
这种美首先来自于吴冠中与世不争的性格和坚守自心的执著。1950年从法国回国后，吴冠中先后在中央美院等几所高校任教，面对“艺术为革命服务”、“艺术为政治服务”的时代洪流，他难以自适。他选择去全国各地写生、画画，足迹遍及了大江南北，甚至西藏。如果把他创作的风景油画汇集起来，你将会看到一部中国的手绘游记。然而尽管吴冠中的作品空间跨度很大，莽莽神州都是他的画板，但他最具代表性、反复表现、数量最多的主题始终是江南。所以，有时候你看他的画，会感觉画里的江南跟他一样拙于人情世故，远离各种繁杂圈子；和他一样在寂寞中坚持，在慎独中前行。
江南小镇
除了情感和外部环境，江南民居之所以能成为吴冠中风景油画中最重要的元素，还在于他一生的艺术追求。吴冠中一直在探索中西融合、取长补短的“油画民族化”艺术道路，他在自己的画里同时使用东方墨彩和西方油彩，继承了国画空灵、含蓄、意境悠远的特点，同时又引入了色彩凝重、表现力强的油彩来弥补国画虚处单薄、整体容易僵化的缺陷，使画面更具形式感。这样的画法极大地增强了作品里实景的质量感和虚景的丰富性，而江南民居白墙黑瓦的特点与水墨的特点不谋而合，它们用吴冠中中西合璧的油画技法来表现就显得游刃有余、令人耳目一新。
江南水乡
吴冠中说：“我这一生，陆陆续续总在画江南。”在他的画里，江南总是沉静优美，总是简约质朴，优美得像是仅存于他的画布上，简朴得比现实中的江南更纯粹，它总是贴合着你对江南的所有幻想，总是寄托着吴冠中的游子乡愁。
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